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...准确并充分的考虑后，指出力度和各声部的关系。右手的音符由于其所在音域的位置已有相应的强调，除此以外，李斯特再标出强调记号，而在不加重的左手低音八分音符上，李斯特还给予 marcatissimo （特别强调）标记，最后他...
...小调作品则较常在中段转到关系大调。
在节奏的运用上，比奇夫人倾向于保守，混合拍子的应用只有少数几例。伴奏部分常用切分音、非节奏上的重音、和二对三、三对四的复合节奏。此外，为了制造曲中高峰段...
...板的同时用中指或者无名指刮弦。 3.对一些人声演唱的节奏型做了小变化，但是段落都是一样的。难点在于一些打板的地方同时加上击音，还有主歌进入副歌时的六连音和顿音。还是那句话，放慢速度针对性练习或者开着节拍...
...不变（一直都是100）；和重叠起来听，就可以发现所有的节奏可以做到出人意料的一致。。。。。。另外，这不是我遇到的第一首这样搞的曲子，之前《时钟机关之星》的ED也有出现15/16配合一个17/16的情况。。。。让人不禁怀疑...
...之后是生气勃勃地部分；其次出现附点十分明显的奇特的节奏作十分强劲的进行。乐曲回到降B大调后，左右手都是三连音的连续，旋律变成有趣的切分节奏。随即音乐返回原速，变成充满感情地，原来的主题又再次回来，乐曲...
...情色彩。其间还有一处不多见的自我模仿，表现在对交叉节奏的诙谐处理中。这种手法勃拉姆斯在别处则运用得十分严肃。 4. 降E大调狂想曲 Rhapsody in E-flat Major ，2/4拍，它令人想起精力充沛的、年轻得多的勃拉姆斯，完全不像...
... de Coda au Cycle 字样。同时，这些夜曲是真正的普朗克风格音乐，它们不像肖邦或者福雷的那些诗意浪漫的夜曲，它们是具有画面性和叙事性的场景，其中第2、3、4、5、8首还带有副标题。
1. C大调夜曲 Nocturne No.1 in C ...
...那我这里就是万里无云…… by Mr.Dian
老奠·2010.10.22 淋雨后刺激了大脑的音乐创作细胞 写作而成
这是一个昨天的作品，录音用了一整天 = = 欧美日韩swenl-
...入高潮之后变为快板，由两个主题变奏而来，铿锵有力的节奏让我们看到了中国人勤劳勇敢，自强不息的民族精神。最后，乐曲恢复行板，在第一主题高亢的管弦乐齐奏中结束。华语乐队组合苗波多调