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...义朦胧色彩：接着音乐的织体回到了最初，左手奏出一个新的旋律，气氛有点神秘：它的展开手法仍然是音区和伴奏音型的扩展。 主题又一次出现，第一次是在移高大二度的位置上，第二次在移低小二度的位置。音型逐渐活跃...
...义朦胧色彩：接着音乐的织体回到了最初，左手奏出一个新的旋律，气氛有点神秘：它的展开手法仍然是音区和伴奏音型的扩展。 主题又一次出现，第一次是在移高大二度的位置上，第二次在移低小二度的位置。音型逐渐活跃...
...就是用克拉拉的动机构成。第二主题中有舒曼喜欢使用的新的节奏，与第一主题形成鲜明的对比。随后，一面将这个主题的动机以模仿风格进行，一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分，是...
...就是用克拉拉的动机构成。第二主题中有舒曼喜欢使用的新的节奏，与第一主题形成鲜明的对比。随后，一面将这个主题的动机以模仿风格进行，一面逐渐移到混有半音阶进行的乐句。展开部与呈示部之间并没有明显的区分，是...
...是内心的宁静。中间插入的竖琴般的经过句给音乐带来了新的色彩，但并不破坏它基本的情调。副部以后是一个不大的段落，发展着两个主题的因素，其中第二主题的宁静气氛逐渐变为第一主题的刚毅气概，在多种优美转调的变...
...的。 巴托克认为，“德彪西在《大海》中，构思出一套新的发展方式，其呈示和发展的观念共同存在于不断涌出之中。这种涌出使作品无须乞灵于预先设定的任何形式，只凭借它本身的力量向前推进。”巴托克认为，《从黎明...
...个人，啊，把我也埋葬进去吧！不久这个墓园就是我隐居的家。” 自从他失去露契亚之后，一心就只想死去，他现在只盼望能成为阿斯顿剑上的铁锈。他要让露契亚知道，有一个人因想念她而离开人世。这时从城中走来的骑士...
...个人，啊，把我也埋葬进去吧！不久这个墓园就是我隐居的家。” 自从他失去露契亚之后，一心就只想死去，他现在只盼望能成为阿斯顿剑上的铁锈。他要让露契亚知道，有一个人因想念她而离开人世。这时从城中走来的骑士...
...第一主题，移到乐队后，钢琴做装饰。单簧管和圆号出现新的动机，形成第二主题素材要素。插人钢琴华彩后，第一主题再出现于乐队，平静之后钢琴右手在左手分散和弦之上呈示第二主题。扩大抒情性平静后进入发展部。发展...
...个人，啊，把我也埋葬进去吧！不久这个墓园就是我隐居的家。” 自从他失去露契亚之后，一心就只想死去，他现在只盼望能成为阿斯顿剑上的铁锈。他要让露契亚知道，有一个人因想念她而离开人世。这时从城中走来的骑士...