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...不能影响这个已经发出而且正在逐渐消失的音了。在其它几个声部中存在着音型化的伴奏的条件下，这种声音的消失并不 那么明显，而在没有伴奏的进行的条件下，消除旋律线条的“附点节奏”的斗争对钢琴家来说是非常艰巨...
...独奏的华彩乐段外，格什温完成了全曲的钢琴谱。至于那几个华彩乐段，他准备留到首演时作即兴创作。
乐曲完成后，格什温为作品的标题大伤脑筋，直到离初演只有几天时才最后定名。因为蓝色（blue）同作...
...普罗米修斯》变奏曲。很自然地，他的1850年修订版包括几个最高技巧的例子，此时他已经知道何处可予以清晰并加强简化效果，显著的在第2, 3曲（一个完整的再现体）和第7曲。他知道何处需加强，诸如在第6曲中使用和弦而不...
...插句之后，以B大调再现第二主题，加快速度后，再现的几个动机作巧妙配合，然后第二主题再被强调，转为持续的行板，再转低音进行的中庸的快板，最后以最慢板结尾。 李斯特把这首重要的作品献给了舒曼，舒曼也是把自己...
...为此他创作了这首《G大调钢琴协奏曲》，一遍与美国的几个大乐团合作演出。这年的11月11日在巴黎普莱耶尔大厅首演时，拉威尔并未亲自弹奏钢琴，而是以指挥的身份出现，由著名的女钢琴家玛格丽·朗担任钢琴独奏。 拉威尔...
...美的改写，还需要很好的手指独立性，这样才能使手指在几个声部的演奏中不缠在一起。 弹过肖邦，李斯特的练习曲的朋友可能会说，在他们的练习曲中，也是需要这些技术的。 但戈多夫斯基对这种演奏技术的要求是更高更可...
...美的改写，还需要很好的手指独立性，这样才能使手指在几个声部的演奏中不缠在一起。 弹过肖邦，李斯特的练习曲的朋友可能会说，在他们的练习曲中，也是需要这些技术的。 但戈多夫斯基对这种演奏技术的要求是更高更可...
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