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...手忙得不可开交，两者均意味着在他作这些曲子时，脑子里不断有某些浪漫的诗句在作怪。这个乐章出色地预言着1840年及其大量歌曲的涌现。 在忽略了几年奏鸣曲式之后，舒曼在降B大调最急板的终乐章上又重新使用它，似乎要...
...有鲜明的管弦乐色彩。这是肖邦音乐中少有的篇章，在这里令人感到钢琴的调色板已不能满足肖邦了。尼克斯说这是“显著的心情浮动”。速度转慢的第二主题在降D大调，有着圣咏合唱的风格，把听众引进了完全不同的另一个...
...样一来，肖邦给自己造成了很大的困难：在整个快板乐章里只发展了一个音乐形象。由于少年肖邦还没有掌握这种必要的技巧，于是快板乐章弄得既冗长又乏味。可以个别的段落的构思却很高尚，钢琴写法富有色彩，因此说它是...
... 最近关注上阿连斯基这个作曲家。他的作品里别有一种特别打动人心的真挚与温情，带着一种让人欲罢不能的迷离和深邃。
前些天听了他的这首练习曲，当中间部分的旋律响起，我的...
...曲的人们。云层渐渐散去，天气逐步晴朗，清晰可见大厅里有旋转的舞蹈的人群。场面越来越清晰，从吊灯上照下来的烛光灿烂，发出光辉，令人想起一座1855年的皇家宫殿。” 《圆舞曲》La Valse 的结构分为两大乐段，每一段在...
...个组合的曲子的和声特征以及主唱清澈的声线，以及曲子里犹如灵魂和支柱一般存在的弦乐编配，无论是《青空のラプソディ》，还是《星屑のインタールード》，弦乐团的加入都是神来之笔，能给人一种波澜壮阔的感觉。演奏...
... 最近关注上阿连斯基这个作曲家。他的作品里别有一种特别打动人心的真挚与温情，带着一种让人欲罢不能的迷离和深邃。
前些天听了他的这首练习曲，当中间部分的旋律响起，我的...
...却能创造有别于他人的独一无二的风格。除了常使用拿坡里和弦、增六和弦、和固定低音，各音级上的七和弦、连续不解决的减七和弦是她具个人特色的和声语法。不同段落的调性关系，大调常转到平行小调或上三度远的调上，...
...有意把以往日积月累起来的钢琴音乐技巧，一下子都收进里面一样。曾经有人说，f小调第一号钢琴奏鸣曲与入等候《悲怆》和《热情》是相通的，而这首奏鸣曲却是暗示了《黎明》的方向。 第一乐章，有活力的快板，C大调，4/4...
...效果，以和弦强奏结束。之后进入再现部，第一主题在这里经过多次的变形，第二主题在F大调，最后是根据第一主题而形成的结尾。
第二乐章，如歌的行板，降B大调，3/4拍，三部曲式。主部的主题是朴素单纯的。...