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...出现了哈特曼的自画像，穆索尔斯基由此更引起对朋友的思念，他在这一段的原告上还注了一段说明：“亡友哈特曼的灵魂领我到鬼魂面前，向鬼魂呼吁。”这部分描写了与死人的对话，在一片茫然、单调、动摇不定的背景上，...
...出现了哈特曼的自画像，穆索尔斯基由此更引起对朋友的思念，他在这一段的原告上还注了一段说明：“亡友哈特曼的灵魂领我到鬼魂面前，向鬼魂呼吁。”这部分描写了与死人的对话，在一片茫然、单调、动摇不定的背景上，...
...出现了哈特曼的自画像，穆索尔斯基由此更引起对朋友的思念，他在这一段的原告上还注了一段说明：“亡友哈特曼的灵魂领我到鬼魂面前，向鬼魂呼吁。”这部分描写了与死人的对话，在一片茫然、单调、动摇不定的背景上，...
...有心神不宁的感觉，因此也可取名为‘不安’，这是具狂想曲风格的练习曲。” 5. e小调 3/4拍，活泼地，谐谑风格，三段体。第一段为e小调、G大调、e小调；第二段转为E大调、升g小调、e小调，最后为主部反复。肖邦在这首乐曲...
...有心神不宁的感觉，因此也可取名为‘不安’，这是具狂想曲风格的练习曲。” 5. e小调 3/4拍，活泼地，谐谑风格，三段体。第一段为e小调、G大调、e小调；第二段转为E大调、升g小调、e小调，最后为主部反复。肖邦在这首乐曲...
...aires du Vivarai et Duvercors 中。丹第原打算以这素材作一首幻想曲，但最终作成了这部交响曲，呈献给佩妮（Pene）。
和弗兰克的交响曲一样，这首交响曲也只有三个乐章，山歌主题以不同的面貌穿插在这三个乐章之中...
...短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲 Pe...
...短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲 Pe...
...短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲 Pe...
...短暂地回顾了巴洛克时期的协奏曲。
16. 幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲 Pe...