大约有 130000 项符合查询结果,库内数据总量为1157846项。(搜索耗时:0.0447秒)如果搜索曲名无法找到,可以尝试曲名+歌手名字。
...琴作品之一。前奏曲部分为4/4拍,是完成了赋格部分数年后的莱比锡时期(约1723年后)完成的;赋格部分为2/2拍,五声部,约作于1708-1717年。 C大调前奏曲与赋格 Prelude and Fugue in C Major BWV 547 《C大调前奏曲与赋格》Prelude and Fugue ...
...的艺术作品层出不穷。德彪西在这首作品里,刻画了苏醒后的大海在欢腾嬉戏,色彩纷呈的浪花,形状各异的波涛,似乎表现出大海已具有了人的情感。乐曲的音响效果也如同大海一样,各个声部之间相互交错着、纠缠着、撞击...
...Tuileries 。穆索尔斯基为此曲加的副标题是“孩子们游戏后的争吵”。这是巴黎一所王宫的花园,孩子们在花园里游戏着,吵闹着。音乐生动地再现了孩子们相互追逐、尽情玩耍的情景。穆索尔斯基采用连音与跳音交错的手法,...
...Tuileries 。穆索尔斯基为此曲加的副标题是“孩子们游戏后的争吵”。这是巴黎一所王宫的花园,孩子们在花园里游戏着,吵闹着。音乐生动地再现了孩子们相互追逐、尽情玩耍的情景。穆索尔斯基采用连音与跳音交错的手法,...
...Tuileries 。穆索尔斯基为此曲加的副标题是“孩子们游戏后的争吵”。这是巴黎一所王宫的花园,孩子们在花园里游戏着,吵闹着。音乐生动地再现了孩子们相互追逐、尽情玩耍的情景。穆索尔斯基采用连音与跳音交错的手法,...
...的时候还让右手部分多演奏一些额外的装饰音符,使改编后的作品华丽无比,而这样的话,左右手都必须有过人的配搭,如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练,No.7把黑键演奏技术交给左手,No.36把Op.25 No.6的双三度...
...的时候还让右手部分多演奏一些额外的装饰音符,使改编后的作品华丽无比,而这样的话,左右手都必须有过人的配搭,如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练,No.7把黑键演奏技术交给左手,No.36把Op.25 No.6的双三度...
...的时候还让右手部分多演奏一些额外的装饰音符,使改编后的作品华丽无比,而这样的话,左右手都必须有过人的配搭,如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练,No.7把黑键演奏技术交给左手,No.36把Op.25 No.6的双三度...
...的时候还让右手部分多演奏一些额外的装饰音符,使改编后的作品华丽无比,而这样的话,左右手都必须有过人的配搭,如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练,No.7把黑键演奏技术交给左手,No.36把Op.25 No.6的双三度...
...的时候还让右手部分多演奏一些额外的装饰音符,使改编后的作品华丽无比,而这样的话,左右手都必须有过人的配搭,如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练,No.7把黑键演奏技术交给左手,No.36把Op.25 No.6的双三度...