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...令人满意。这两个音是互相作用的，所以将它们归为同一声部。而21小节那个单独的F音放在那串五连音里，而且是放在一个靠中间又不那么均等的位置，是为了让音响和色彩都不那么单调，让重复的音型流动起来。按属性来说，...
...而多练左手有关，人们用“左手的哈萨克”来形容他左手声部激烈的大跳和飞速的走句，因此要弹好他的练习曲确非容易的事。从这个角度讲，他的练习曲又有别于肖邦和李斯特的练习曲。
斯克里亚宾一共写有26首...
...的浪花，向着天边延伸的地平线，还有无尽的静寂。两个声部的距离，都是大三度，这在当时是非常新颖的色彩，仿佛是飘动的印象。 3. 原野上的风 Le Vent dans la plaine ，这是迅疾掠过的风，但并不强劲，它飘忽不定，瞬间即逝...
...小节），作为与引子及主部主题的鲜明对比，副部的中间声部则是特别要求用连奏奏出的柔美而软弱无力的半音音调。结束部（第79～93小节）材料有独立的主题意义，并在展开部中得到发展。展开部（第94～153小节）主要是副部...
...”。
2. 变奏一 Var.1 ，稍快的速度，主题的卡农形式。
3. 变奏二 Var.2 ，庄重的，3/4拍，带男性雄风的高贵华丽的波兰舞曲。
4. 变奏三 Var.3 ，不过分的快板，2/4拍，表现了轻松、愉快、无...
...减少了一把小提琴，增加了一把倍大提琴，使作品的低音声部浑厚、深沉。强大的低音使人倍感过瘾。特别是现代的爱乐者，有了出色的聆听器材对低频的上佳表现，加之人们对低频的偏爱，在此曲中便可尽情地享受了。这部作...
...感觉。 9. E大调前奏曲 Op.28-9 广板，4/4拍。主题在上下两声部四小节的旋律中夹带着三连音的伴奏型，以相同的形式反复三次，第二次反复时转调到降A大调，在肖邦的前奏曲中这是一首大手笔结构的乐曲。 10. 升c小调前奏曲 Op.28...
...的对位技法。2.弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。 巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的十二种大调以及十二种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。在...
...的对位技法。2.弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。 巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的十二种大调以及十二种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。在...
...的对位技法。2.弛缓型，与浓缩型相反，除呈示部，全部声部的发展都是绝无仅有。 巴赫的这部《平均律钢琴曲集》，以C大调开始，根据各音为主音的十二种大调以及十二种小调分别写成前奏曲与赋格，按调性发展而排列。在...