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...劳斯都自觉地采用民族音乐，但常常是外民族音乐，所以吉普赛因素、西班牙风情、土耳其军乐都出现在主流音乐里，但只是基于传统风格上异国情调的装饰，不形成民族主义风格。这个情况与欧洲美术传统相仿，文艺复兴以后...
...劳斯都自觉地采用民族音乐，但常常是外民族音乐，所以吉普赛因素、西班牙风情、土耳其军乐都出现在主流音乐里，但只是基于传统风格上异国情调的装饰，不形成民族主义风格。这个情况与欧洲美术传统相仿，文艺复兴以后...
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...“自我的”斯克里亚宾。他时常在思考中随手写下：我是自由的，我是有生命的，我是疲劳的，我是幸福的，我是一个梦境，我有狂妄的热情，我不停的埋藏住自己的渴望，我有什么都不是……等词句。
1904年斯克...
...扎特当时心境的愉快、美妙和优雅，或许还有几分体贴。自由而飘忽的慢乐章令人心荡神驰，末乐章的主题用了一个近乎民歌的简单、明朗的曲调，然后是一连串越来越快的变奏，灿烂而热闹。 降B大调第18首(K.456)也体现了莫扎...
...，但饰有阴暗而严厉的色调，另一个则是情绪激昂、宽广自由地流转的歌曲性旋律。这首协奏曲的第一乐章就是在这样的不同形象的对此基础上写成的，它的基本主题明显地划分上述两种类型，在整部作品中它是最戏剧性的一章...
...，但饰有阴暗而严厉的色调，另一个则是情绪激昂、宽广自由地流转的歌曲性旋律。这首协奏曲的第一乐章就是在这样的不同形象的对此基础上写成的，它的基本主题明显地划分上述两种类型，在整部作品中它是最戏剧性的一章...