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...以全音音阶构成。两个内声部以扩展手法构成了一种近似卡农的进行。上方流动着一跳独立的旋律片断。下方和它们之中静静地响起的A音暗示着远处的钟声。沙沙作响的音型持续地贯彻全曲，时而哗哗不停，时而微微骚动；钟...
...封·彪罗指出，这应当是长笛与大提琴的二重奏。两个外声部形成“二重唱”象是长笛与大提琴在对话，带有忧郁的情绪，很象是一首“悲歌”。 8. 降D大调 2/2拍，活泼地，右手六度，手指柔韧性练习曲，三段体，第一段降D大调...
...，行板，小提琴先奏出抒情旋律，钢琴继承后，先移到上声部再移到中声部，低音管、长号平静地模拟这个旋律，小提琴、中提琴继承，钢琴以有力的和弦支持，长笛与单簧管、低音管以美丽的上升旋律重叠。钢琴再强调抒情旋...
...手交互能力（9-20，35-45小节等），曲子开头正歌部分为3声部，副歌部分需要左右手交替完成。以及右手琶音左手大跳都是难点
还有88小节之后是全曲最难部分，需要注意踏板运用。PS能不能弹就直接看88小节之后就可以了
钢琴谱
...它的乐器种类繁多——所以定稿的时候，最多出现了四个声部，每个声部代表一件乐器；而且，它不像复调音乐那样声部与声部之间层次分明，而是各乐器围绕着一条简单的旋律线互相波动。当然，我这样扒谱子只是为了忠于原...
...；第三变奏活泼地，谐谑曲风格；第四变奏慢板，钢琴以卡农的方式开始，接着有一段华彩，后速度加快至急板；第五变奏钢琴以赋格方式开始，接着有长大的华彩，然后变成谐谑的稍快板，钢琴在快速表达中形成华丽的结尾。...
...；第三变奏活泼地，谐谑曲风格；第四变奏慢板，钢琴以卡农的方式开始，接着有一段华彩，后速度加快至急板；第五变奏钢琴以赋格方式开始，接着有长大的华彩，然后变成谐谑的稍快板，钢琴在快速表达中形成华丽的结尾名...
...拍，奏鸣曲式。可以明显感觉到莫扎特的影响，但在钢琴声部的发展和乐队作用的加强等方面，又可以感觉到纯熟贝多芬自己的性格。首先，在第二小提琴、中提琴以及低音提琴的伴奏下，第一小提琴以很弱的力度呈示第一主题...
...的经过部而进入中部。中部中也有两个主题，一个是在内声部以运动性开始，另一个主题是由右手以b小调所奏出的旋律。 第三乐章，小行板，f小调，2/4拍，有“变奏风格地”提示，采用自由的变奏曲式。主题是“克拉拉的小行...
...加以反复。中段是以降b小调出现的单纯的主题，然后用卡农形式加以反复。第三段是第一段的再现。 第三乐章持续的慢板，升f小调，6/8拍，奏鸣曲式，有点悲歌的感觉。这是绵绵长及187小节的大慢板。无论是在其乐曲之大，或...