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...，很象是一首“悲歌”。 8. 降D大调 2/2拍，活泼地，右手六度，手指柔韧性练习曲，三段体，第一段降D大调、降A大调、降D大调；第二段降b小调、降e小调、降D大调转降A大调；第三段降D大调，有经过句的转调。封·彪罗指出：...
...，很象是一首“悲歌”。 8. 降D大调 2/2拍，活泼地，右手六度，手指柔韧性练习曲，三段体，第一段降D大调、降A大调、降D大调；第二段降b小调、降e小调、降D大调转降A大调；第三段降D大调，有经过句的转调。封·彪罗指出：...
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...情趣。” 巴赫在写作二部创意曲的时候，运用了模仿，卡农，二重对位甚至近似赋格的多种写作技术。主题之中包含多种不同的材料，具有不同音乐性质，他们在不同的声部出现和发展，造成乐曲的交错起伏以及各自独立的节...
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手演奏，中间还加插不少八度和单音间隔演奏（基本以右手演奏这个技巧为主，左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
...改写，e小调，稍快板，中间部为急板。
8．卡农 Kanon ，作于1877-1878年，降e小调，速度转快的稍快板。
第三卷 Op.43 ，作于1886年，共六首：
1．蝴蝶 Sommerfugl ，A大调，优美的快板...