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...是最为宏大的一个乐章，描绘了人的30岁阶段。曲子难度极高，高得让人瞠目结舌。当然此曲并不是为了难度而堆砌技巧的炫技曲目，其音乐深度和高度艺术性也经得起一再品味。
随便说一说这首曲子里让人印象深刻的...
...经常作为独立的小品演出。音乐是从西班牙绘画中获取的灵感，以西班牙的节奏支配着，是一首西班牙风格的乐曲。一开始的节奏仿佛是丑角蹒跚的步态，同时从中引出一支旋律来刻画丑角形象。中间部分用朗诵调表现丑角内心...
...一开始是紧凑的第一主题。经过由这个主题的动机而成的短暂的经过部，第二主题以A大调出现，与第一主题形成鲜明的对比，不但旋律线动态相反，而且由连奏所呈现的优美曲线与第一主题的断奏和生动的情趣也炯然不同。在...
...，呈献给马巴利。有人认为，从这组作品中可以看出肖邦灵感开始衰退，并认为这是在他的玛祖卡舞曲中最缺乏趣味的一组。 1. B大调玛祖卡舞曲 Op.56-1 ，不过分的快板，被认为是技巧性最高的杰作，构成为：①不规则的开头，...
...普罗米修斯”50 Ans, Prométhée Enchainé ，升g小调，2/4拍，极慢板。描述五十岁时的心境。
...主题气氛后，突然的以很强力度结束乐章。 第三乐章，极快板的谐谑曲，G大调，3/8拍，回旋曲式。回旋曲主题像跳跃一样的轻快，同时是简单的三部曲式。第一插部主题是e小调，用弱的力度奏出。回旋曲主题再现后，出现缓和...
...段音乐持不同看法：“这段广板可以说是肖邦缺乏幸福的灵感最适当的例子。旋律有着凡庸的感觉，而且低音部的伴奏型是跳跃的，非旋律型的。” 第四乐章，甚急板，b小调，6/8拍，回旋曲式。终乐章不但华丽而且充满热情，...
...温柔的、带召唤性的歌唱旋律结束。它实际上是第二主题极其移调再现之间的间奏部分，但它具有主题的功能。 索洛甫磋夫在《肖邦的创作》一书里谈到肖邦《降A大调第三叙事曲》的形式时说：“降A大调叙事曲的形式非常独特...
...，正忧哉全然不知死神临头的人们砍去。作曲家由此得来灵感，又将这恐怖荒诞的动机同中世纪的一首咏唱“末日审判”的教会歌曲《震怒之日》（即《安魂曲》格式中的第三乐章《末日经》的由来）联系起来，作成这首极富幻...