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...挡天旋地转 一种执迷不放手的倔强 足以点燃所有希望 宇宙磅礴而冷漠 我们的爱微小却闪烁 颠簸却如此忘我 缘分让我们相遇乱世以外 命运却要我们危难中相爱 也许未来遥远在光年之外 我愿守候未知里为你等待 我没想...
...然壓力好大
差點在飯桌上翻臉
可樂澆滅憤怒的小宇宙
嫁與不嫁，
遲早都要變成隔壁大媽
男朋友。。。
一個兩個三個四個都分手拉
王子本來原來從來想來也不出現
她還沒有事業沒有錢
牛...
...满光辉。这是一系列不同的、有时语言难以说明的情绪在相互更替——它们总的情调是明朗的，但抹上了一层“回忆”的忧郁。这是对少年时代的回忆，对那些永不会忘记也用不能返回的一切愉快美好的回忆。中段主题旋律纯朴...
...指对阿拉伯回教徒文化的追忆。 3. 凡丹戈舞曲 Fandango，用力地，D大调，先是八度音的主题，随后是卡农风格及十度音的连续，中间部转为降b小调，速度转慢。 4. 农夫之歌 Villanesca，G大调，指示为清淡如牧歌，其前奏犹如钟声...
...滞留于德累斯顿，与童年时代的好友玛丽亚小姐相遇，并相互产生了真挚的爱情，但因家庭之故，玛丽亚最终拒绝了肖邦，在离别的时候，肖邦为玛丽亚写下了这首圆舞曲，并在乐谱扉页上亲笔题写了“告别”L'Adieu 字样，故称...
...动节奏和丰富幻想的进行曲，是粗犷与细腻、刚强与柔和相互交错的特殊音乐。第一部分是八小节的主题。中段是以降B大调轻轻地做卡农的进行，然后再接由这个主题所构成的F大调短暂的卡农部分，之后主题带着颤音再现。 第...
...分的快板。主题是富于弹性的，其中切分节奏起着重要的作用，左手在G音上用八度音型为之伴奏。
第二乐章，G大调，3/8拍，小回旋曲，采用小步舞曲速度的小快板，也就是象小步舞曲风格那样。一般小步舞曲是用...
...谐谑曲主题的其余部分中的各种侧滑转调在第三次出现时作用已经不显著了。在两个三声中段里，第二个可喜地但又令人吃惊地突然转入B大调，但是，比第一个更有表现力，因为它更像一首歌曲。但是，第一个三声中段衍生于...
...起来。它也使各种隐现不定的隐形，在谐谑曲中要起重要作用。后者很简略，可以在更大程度上解释为赋格终乐章的开端而不是一个乐章。在这里和在赋格里，席曼诺夫斯基运用了巴托克的摩托式的、有强大震动力的风格（如作...
...ja 以微妙的半音阶主题变奏，强化隔窗对话的玛霍与玛哈相互爱恋之意，然而一开始即持续被导入的晦暗动机，已经在预示着宿命的悲剧。随之而来的《火焰凡丹戈舞曲》El fandango del candil 是热闹的舞蹈场面，在热情而强烈的节...