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...Op.32 的新古典主义结合起来，据说这是产生于两首毁了的赋格遗稿。 1840年以后的作品，最新的是第十四首《快步进行曲》，这是原先准备收入在活泼的《防御进行曲》Op.76 的修订版中。其挑战的气氛（以尖刻的倚音加强之）与...
...板乐章。最后是中庸的快板速度的、随想风格的谐谑的“赋格”Fuga ，宛如传统奏鸣曲中的终乐章。
...天的来临。
息吹の歓び さえずる鳥達と 歌う 气息的喜悦，整个鸟儿们在婉转歌唱。
「綺麗な声だね」と あなたが言った “声音真好听” 你这样说着。
ただそれが、その言葉が、嬉しくて 只是那句，那句话，让...
...主题的一部分，很像一首爱的抒情诗。其尾声很短，其中喜悦的心情和力度急速增长，最后是几个响亮的、凯旋的和弦。这个简短的结尾预告了末乐章豪迈、乐观的尾声。 第二乐章，谐谑曲，甚快板，降E大调，3/4拍，三部曲式...
...随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,并委约阿连斯基与他一起创作歌剧《雪少女》的声乐缩编谱.毕业后,阿连斯基直接进入莫斯科音...
...于1894年，慢板。柯尔托说此曲是引导我们从音乐的微妙喜悦，走向人类情感最高表现的一条最高贵的捷径。首先开始是由三连音构成的柔美旋律，以八度音程重复后，极中庸的稍快板，升c小调；曲趣转而成为柔和而又带谐谑曲...
...随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,并委约阿连斯基与他一起创作歌剧《雪少女》的声乐缩编谱.毕业后,阿连斯基直接进入莫斯科音...
...Tango * - a work currently in progress
12. 前奏曲与赋格 Prelude & Fugue *
...在霍尔堡之后出生的三位键盘作曲家：想到了以托卡塔与赋格风格创作前奏曲的斯卡拉蒂，想到了巴赫那动人飘逸的《旋律》，想到了亨德尔利戈顿舞曲的最后部分。这套组曲的创作手法是典型的格里格风格，尽管整个作品运用...
...的，同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。接着，乐曲在主、副部主题和呈示、展开部的进程中发展。经过长时间的酝酿和继续，终于推向副部主题的光辉再现。钢琴与乐队齐奏这首壮丽宏伟的颂歌，全曲达...