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...的风格。一个速度变化带来了乐曲的尾声，是钢琴与乐队之间十分默契的配合。整个乐队以雷鸣般的气势再现了乐曲的主要主题后，就以一个渐强的和弦辉煌地结束了全曲。
由于格什温创作《蓝色狂想曲》的...
...什么会写这首曲？
我说，过去的时光，有太多的记忆，那些天，有快乐，有忧伤。过去的时光，总是在一个人的时候不经意想起，或是触景生情。我能做的，就是用一个一个简单的音符，一句一句简单的旋律，把记忆里...
...立即指出他自己的Op.10和李斯特的《帕格尼尼大练习曲》之间的不同。他是着重于诗，而李斯特是在自己所熟悉的领域内来迎合帕格尼尼，将自己乐器的演奏潜力推向最高限度： 李斯特正确地将作品起名为“炫技性练习曲”，这...
...的流转、唱着爱情的变换，唱着经过岁月之后所留下来的记忆与情感，其实这首歌几乎感觉歌者就是在唱自己，在感动我们的同时，歌者也自醉其中。在当今浮躁的爱情里，这首让人沉淀而感动的情歌很是难得。
...板,
巴尔巴罗和晚年时期整理成古典风格的第三协奏曲之间,
有很大差.,然而贯穿在他全部音乐作品中的是:匈牙利风格的朴素的旋律与粗犷的节奏,
并用巴托克本人独特的和声对之加以处理.
另一位现代匈牙利音乐大...
...上山歌主题的一个变形。钢琴在高音区接过了这个主题，之间穿插了其他乐器演奏的山歌的片段、长笛上啾啾的鸟鸣——一片清新亮丽之色，如同初升的朝阳气驱散了晨雾，翠绿的山岗在阳光之下焕发出勃勃生机。小提琴的震音...
...修饰，只是单纯的叹息。
纪念一段短暂却足够深刻的记忆。
总会有一个人或者一段记忆，虽然ta属于你的时间很短，但是却印下了最深刻的痕迹。
即使我拥有再虔诚的双手，也无法阻止ta的成为过去。
我只能将...
...度和弦快速跑动有一定的难度。第三乐章的主部与各插部之间的基本速度要保持统一，主部要富于颗粒性，节奏点准确，各插部要有深沉的歌唱感。