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...和心慌意乱的形象，与第二主题的旋律形成强烈的对比。当美丽崇高爱抚似的第二主题呈现时，在柔和的、夜曲式的琶音伴奏背景下，真挚如歌的旋律显得特别动人。它冲破了苦闷，使悲叹也烟消雾散。哈涅卡称这个旋律为“早...
...相似。跳每个舞步都应该在前脚掌施加压力，膝部稍屈、当重心落到某只脚上时，脚跟放低，膝部伸直，臀部随之向侧后方摆动，另一条腿放松屈膝。臀部的摆动要明显，只是在跳快步时可不必强调。
恰恰舞的曲调欢快...
...，独立且恰如其分的指力，及全盘熟悉钢琴的各种音色。当然，他的音乐绝不是为了炫技而作。”这也充分体现在他的这十三首夜曲中。
这十三首夜曲分别是：
1. 降e小调夜曲 Op.33-1，作于1883年，慢板...
...两个舞蹈性主题相互交错进行，形成更热烈的舞蹈场面。当热闹场面逐渐平静，小提琴在高音区奏出第一主题，而独奏钢琴引出乐团总奏的动机，这也就是“遥远的舞蹈”的主旨所在。 第三乐章“科多巴的群山花园”En Los Jardine...
...的大军，他所率领的只是一支小小的步兵队”。事实上，当肖邦创作这两部协奏曲时，在俄国殖民统治下波兰甚至还没什么人知道有贝多芬这个作曲家，而意大利歌剧特别是罗西尼的声乐作品倒是影响到了肖邦带有装饰性的旋律...
...的大军，他所率领的只是一支小小的步兵队”。事实上，当肖邦创作这两部协奏曲时，在俄国殖民统治下波兰甚至还没什么人知道有贝多芬这个作曲家，而意大利歌剧特别是罗西尼的声乐作品倒是影响到了肖邦带有装饰性的旋律...
...曲中展示出自己最终征服内心孤寂与痛苦的历程，表达出当时人们在衰落社会中对于美好生活的希冀与热爱。弗朗克在作品中创造性地运用一种将几个音乐主题贯穿全曲的“循环形式”，使交响曲富有新意，“独树一帜”。1889...
...和学者所承认，而且这种即兴性也体现在他所有的前奏曲当中。
1888年到1896年间，斯克里亚宾先后在莫斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并...
...和学者所承认，而且这种即兴性也体现在他所有的前奏曲当中。
1888年到1896年间，斯克里亚宾先后在莫斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并...
...和学者所承认，而且这种即兴性也体现在他所有的前奏曲当中。
1888年到1896年间，斯克里亚宾先后在莫斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并...