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...、自由组合的复调组织的偏爱也是一样：他不用传统的“对位法”来处理乐曲线条，而是将其视为具有生命的独立旋律元素的组成部分。不过勃拉姆斯最具前瞻性的作法在于：肯定了节奏是音乐语言的基本元素，如同旋律与和声...
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...复之后，将第二主题做发展性的进行，同时巧妙地使用了对位方法，之后逐渐变得强劲有力。第一主题以e小调再现，经过短暂的经过部而进入中部。中部中也有两个主题，一个是在内声部以运动性开始，另一个主题是由右手以b...
...复之后，将第二主题做发展性的进行，同时巧妙地使用了对位方法，之后逐渐变得强劲有力。第一主题以e小调再现，经过短暂的经过部而进入中部。中部中也有两个主题，一个是在内声部以运动性开始，另一个主题是由右手以b...
...同，小提琴、长笛交互奏16分音符音型主题片断，钢琴奏对位
6. 第4变奏 活泼的，钢琴表现主题，木管与弦乐表现片断
7. 第5变奏 如前速，钢琴强有力变奏，弦乐与木管断奏伴奏
8. 第6变奏 速度相同，...
...）。作品的前奏曲部分为4/4拍，由流畅的十六分音符和三十二分音符组成；赋格部分为6/8拍，四声部，是巴赫于1907年为羽管键琴而作的《a小调赋格》Fugue in a Minor BWV 944 的最终形态，其结尾部分堪称巴赫所作的小调作品中最为华...
...）。作品的前奏曲部分为4/4拍，由流畅的十六分音符和三十二分音符组成；赋格部分为6/8拍，四声部，是巴赫于1907年为羽管键琴而作的《a小调赋格》Fugue in a Minor BWV 944 的最终形态，其结尾部分堪称巴赫所作的小调作品中最为华...