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...，多一点点流行的味道；第26小节的最后一拍处用了半音离调的手法，特别是后面接上魔改以后的Gbmaj7其实很顺畅；31小节处把原来的和弦换成了降六级，可以看成是借用和弦，也可以看作是接一个降六级和弦的假终止，作用和...
...转换是那么突如其来。第四号Op.54虽然也是律动的，却与别的作品又有所不同。这部奔放的作品进一步证明了肖邦音乐艺术不朽的表现力。 《b小调第一谐谑曲》Scherzo No.1 in b Minor Op.20 ，作于1831年，于1835年出版，献给亚布烈希特...
...的情况。衔接段部分，137-143小节的Ab/C-Cbmaj7-Bbm7-Bbb是一边离调一边根音半音下行的和弦进行，非常有意思，所以个人也把这段魔改成了比较激昂的感觉（笑）。当然除此之外，全曲到处都能见到借用和弦和离调手法，比如11-13小...
...的情况。衔接段部分，137-143小节的Ab/C-Cbmaj7-Bbm7-Bbb是一边离调一边根音半音下行的和弦进行，非常有意思，所以个人也把这段魔改成了比较激昂的感觉（笑）。当然除此之外，全曲到处都能见到借用和弦和离调手法，比如11-13小...
...转换是那么突如其来。第四号Op.54虽然也是律动的，却与别的作品又有所不同。这部奔放的作品进一步证明了肖邦音乐艺术不朽的表现力。 《b小调第一谐谑曲》Scherzo No.1 in b Minor Op.20 ，作于1831年，于1835年出版，献给亚布烈希特...
...不会真正向克拉拉表白，可他内心是苦痛的，也许他有了别的对象，但永远也忘不了克拉拉，这种困绕使他矛盾重重，不得解脱。 到了晚年，他已完全退出了大型作品的创作，回归了到自我的小天地。在他临死前几年，他写出...
...不会真正向克拉拉表白，可他内心是苦痛的，也许他有了别的对象，但永远也忘不了克拉拉，这种困绕使他矛盾重重，不得解脱。 到了晚年，他已完全退出了大型作品的创作，回归了到自我的小天地。在他临死前几年，他写出...
...不会真正向克拉拉表白，可他内心是苦痛的，也许他有了别的对象，但永远也忘不了克拉拉，这种困绕使他矛盾重重，不得解脱。 到了晚年，他已完全退出了大型作品的创作，回归了到自我的小天地。在他临死前几年，他写出...
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...不会真正向克拉拉表白，可他内心是苦痛的，也许他有了别的对象，但永远也忘不了克拉拉，这种困绕使他矛盾重重，不得解脱。 到了晚年，他已完全退出了大型作品的创作，回归了到自我的小天地。在他临死前几年，他写出...