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...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
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第一部分，适度的快板，升f小调，9/8拍。其中采用了赋格的创作手法。
第二部分，间奏曲，朴素的行板，降b小调，3/4拍。有着优美动人的旋律。
第三部分，压抑的、连贯的，升f小调，9/8拍。带...
...Op.32 的新古典主义结合起来，据说这是产生于两首毁了的赋格遗稿。 1840年以后的作品，最新的是第十四首《快步进行曲》，这是原先准备收入在活泼的《防御进行曲》Op.76 的修订版中。其挑战的气氛（以尖刻的倚音加强之）与...
...板乐章。最后是中庸的快板速度的、随想风格的谐谑的“赋格”Fuga ，宛如传统奏鸣曲中的终乐章。
...随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,并委约阿连斯基与他一起创作歌剧《雪少女》的声乐缩编谱.毕业后,阿连斯基直接进入莫斯科音...
...随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,并委约阿连斯基与他一起创作歌剧《雪少女》的声乐缩编谱.毕业后,阿连斯基直接进入莫斯科音...