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...里亚宾自己经常演奏这个作品的片断，但他似乎从来没有完整演奏过这部作品。
1. C大调前奏曲 Op.11-1 ，2/2拍，活泼地。
2. a小调前奏曲 Op.11-2 ，3/4拍，小快板。
3. G大调前奏曲 Op.11-3 ，3/4...
...为了考虑到鲁道夫大公的实际演奏技能，钢琴部份就写得简易些，小提琴和大提琴的部份，技巧就高深些，可是贝多芬仍刻意地使钢琴部份能浮现出来。在以三重奏组成的独奏部分中，并没有按照一般的习惯三种乐器各用一个声...
...音练习； 第38首右手的断奏练习； 第六章 其他简易调的练习（No.39-No.42） 第39首右手圆滑线练习； 第40首右手腕部练习； 第41首右手旋律性、抒情性练习； 第42首右手三、六度连奏的练习，有着抒情的旋...
...服听众——这一主题的轮廓是在引子中逐渐形成的，它的完整的形貌最初在钢琴上呈现，没有乐队的撑持。
乐章第二主题的旋律进行柔和、流畅，富于宽广如歌等抒情特点。这个主题同前一主题构成鲜明的对比，...
...服听众——这一主题的轮廓是在引子中逐渐形成的，它的完整的形貌最初在钢琴上呈现，没有乐队的撑持。
乐章第二主题的旋律进行柔和、流畅，富于宽广如歌等抒情特点。这个主题同前一主题构成鲜明的对比，...
...第三段降D大调；尾声降G大调。封·彪罗评价说：“旋律简易，人人喜爱……但是非常灵巧，如果演奏得好，必有辉煌的效果。” 10. b小调 2/2拍，火热的快板，八度音程练习曲，三段体。第一段b小调、d小调、b小调；第二段B大调...
...明而富于个性的音乐语言和形象，每一首前奏曲都是一幅完整的图画或印象，从而使之成为音乐会及钢琴教学中的常见曲目。它们奠定了独立前奏曲的模式，影响后期浪漫乃至近代乐派的作曲家，其后，德彪西、拉赫玛尼诺夫、...
...明而富于个性的音乐语言和形象，每一首前奏曲都是一幅完整的图画或印象，从而使之成为音乐会及钢琴教学中的常见曲目。它们奠定了独立前奏曲的模式，影响后期浪漫乃至近代乐派的作曲家，其后，德彪西、拉赫玛尼诺夫、...
...第三段降D大调；尾声降G大调。封·彪罗评价说：“旋律简易，人人喜爱……但是非常灵巧，如果演奏得好，必有辉煌的效果。” 10. b小调 2/2拍，火热的快板，八度音程练习曲，三段体。第一段b小调、d小调、b小调；第二段B大调...
...第三段降D大调；尾声降G大调。封·彪罗评价说：“旋律简易，人人喜爱……但是非常灵巧，如果演奏得好，必有辉煌的效果。” 10. b小调 2/2拍，火热的快板，八度音程练习曲，三段体。第一段b小调、d小调、b小调；第二段B大调...