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...个主题的交叉描述精神的矛盾状态。
第二乐章，小快板，降E大调，4/8拍，“假的、瞬间的、不可靠的稳定……渴望忘掉一切……”。三段体，中段轻柔而优美。
第三乐章，行板，B大调，3/4...
...证明了这一点。但他还不至于要仿效勋伯格或者其所谓“第二维也纳乐派”中的弟子。然而在其所有的圆舞曲作品中，这部作品证明是惟一替作曲家赢得技巧革命名声的作品，一旦其音乐语汇彻底弄懂了，它也就不再比《库普兰...
...演奏。 2-3．艾斯特庄园的绿柏 Auxcypres de la Villa d’ESte ，第二、第三首使用了同一个标题，又名《悲歌》。作于1877年，回忆着庄园里高大葱郁的绿柏（据说是意大利最大的树），不过有人考证，第三首最初的灵感是来自罗马圣...
...，就像是巴洛克建筑艺术那样富于动势与鲜明的色彩感。第二段相当于一首悲剧性的宣叙调，在简单的和弦伴奏下的朗诵式音调，诉说着人世间无限的悲痛。在此可以听到巴赫时代绝无仅有的远关系调性的变化以及连续半音下行...
...，就像是巴洛克建筑艺术那样富于动势与鲜明的色彩感。第二段相当于一首悲剧性的宣叙调，在简单的和弦伴奏下的朗诵式音调，诉说着人世间无限的悲痛。在此可以听到巴赫时代绝无仅有的远关系调性的变化以及连续半音下行...
...保持至完全终止。第一段反复之后进入具有莫扎特风格的第二段，旋律朴素优美。在以C大调终止第二段的同时，第三段开始。第三段的旋律与第一段不同，仅仅有些地方的和声和第一段有所关联。第三段以f小调开始，右手与左...
...出版，编为第一集；第七至第十二首作于1933-1941年，编为第二集；之后于1958-1959年又创作了三首。这十五首分别是：
1. b小调，富有节奏的急板，献给罗恩·玛丽亚维夫人。三段体，以快速分解和弦片断连接为织体...
...结构为自由曲式。引子很长，第一段为第一主题的发展、第二主题的呈示；第二段为四个主题轮流发展；第三段为音型的自由装饰的发展，第一主题的再现和第四主题的再现。这四个主题不仅在音调上，在情调上都非常近似，但...
...协奏曲主要主题的动机，下面由两支圆号接着以八度奏出第二个动机，以后又出现与第一个动机相似的第三个动机，乐器加入越来越多，到达一个高潮。主奏钢琴进入时用了一个长大而有气势的华彩乐段，如果仅仅用耳朵听的话...
...的曲调，不在意地也省略了八小节）。他曲调原有的倒数第二的f小调-降A大调变奏，似乎意识到其浪漫主义缺乏其余曲子的古雅简练。他还将一个比较证实和结论性的结尾取代赋格终乐章，好像怀疑在煞费苦心的密接和应、转位...