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...出现第二主题后半部的上升性的音型，之后是第一主题的伴奏型，乐曲因而变得强劲有力。不久，乐曲开始时的动机再现，并由此进入再现部。 第二乐章，颇为悠闲的谐谑曲，降b小调，3/4拍，三部曲式。这个乐章的演奏需要很...
...克拉索夫
E大调，4/4拍，中速的快板。在响亮的和弦伴奏下，双手八度齐奏的旋律，仿佛是一个相貌英俊、性格爽朗的赶马的小伙子在放声歌唱一首俄罗斯民歌，旋律充满欢乐情绪，但也隐藏着某种忧郁。柴科夫斯基在音乐...
...克拉索夫
E大调，4/4拍，中速的快板。在响亮的和弦伴奏下，双手八度齐奏的旋律，仿佛是一个相貌英俊、性格爽朗的赶马的小伙子在放声歌唱一首俄罗斯民歌，旋律充满欢乐情绪，但也隐藏着某种忧郁。柴科夫斯基在音乐...
...队奏出，进行逐渐加快，力度不断增涨。钢琴这时虽处于伴奏地位，但它以其华彩、八度音、和弦等钢琴技巧组成的音流而使听者眩惑，并以一段华彩乐句作结。在一个令人引起警觉的小休止之后，乐队和钢琴好像全都鼓足了力...
...队奏出，进行逐渐加快，力度不断增涨。钢琴这时虽处于伴奏地位，但它以其华彩、八度音、和弦等钢琴技巧组成的音流而使听者眩惑，并以一段华彩乐句作结。在一个令人引起警觉的小休止之后，乐队和钢琴好像全都鼓足了力...
...以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名...
...以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名...
...以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名...
...以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名...
...以悲哀的慢板贯穿全曲，在结构上，由葬礼进行曲风节奏伴奏的主题，在前后及中间部都曾出现，全曲因此得以连贯，是自由的结构形式。 6. 降D大调，适当的速度，于1853年出版，呈献给贵族阿波尼伯爵，这是与第二首同样驰名...