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...惊讶的精巧的，和由生动的对比而构成的杰出的创作力和想象力的世界，这部《前奏曲集》Op.11 成为斯克里亚宾早期风格的至高的表现。
斯克里亚宾自己经常演奏这个作品的片断，但他似乎从来没有完整演奏过这...
...惊讶的精巧的，和由生动的对比而构成的杰出的创作力和想象力的世界，这部《前奏曲集》Op.11 成为斯克里亚宾早期风格的至高的表现。
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...惊讶的精巧的，和由生动的对比而构成的杰出的创作力和想象力的世界，这部《前奏曲集》Op.11 成为斯克里亚宾早期风格的至高的表现。
斯克里亚宾自己经常演奏这个作品的片断，但他似乎从来没有完整演奏过这...
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斯克里亚宾自己经常演奏这个作品的片断，但他似乎从来没有完整演奏过这...
...巴托克改编民歌的原则，是用民歌素材来表现自己的艺术想象力。这套《献给孩子们》For Children Sz.42 ，是受出版人罗兹奈（Karloy Rozsnyai）的委托，从民歌素材中提炼成的儿童钢琴教材。共两卷，作于1908-1909年，1945年修订为：第...
...都梦见她，但是还是未跟她交谈过半句，我就是在思念她之中写下了我的协奏曲的慢板乐章。”这首作品呈献给德尔芬.波特卡伯爵夫人。这首f小调写于1829年，由于出版时间晚，称f小调为第二钢琴协奏曲；e小调写于1830年，反而...
...都梦见她，但是还是未跟她交谈过半句，我就是在思念她之中写下了我的协奏曲的慢板乐章。”这首作品呈献给德尔芬.波特卡伯爵夫人。这首f小调写于1829年，由于出版时间晚，称f小调为第二钢琴协奏曲；e小调写于1830年，反而...
...所说：“演奏我的钢琴作品，脑子里首先要有乐队音响的想象。”钢琴家基尔·马尔舍克斯也说：演奏《夜之幽灵》中的《绞刑架》，至少需要二十七种不同的指触。 音乐开始于右手八度同音反复的切分音型，这一音型贯穿全曲...
...所说：“演奏我的钢琴作品，脑子里首先要有乐队音响的想象。”钢琴家基尔·马尔舍克斯也说：演奏《夜之幽灵》中的《绞刑架》，至少需要二十七种不同的指触。 音乐开始于右手八度同音反复的切分音型，这一音型贯穿全曲...
...所说：“演奏我的钢琴作品，脑子里首先要有乐队音响的想象。”钢琴家基尔·马尔舍克斯也说：演奏《夜之幽灵》中的《绞刑架》，至少需要二十七种不同的指触。 音乐开始于右手八度同音反复的切分音型，这一音型贯穿全曲...