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...中要起重要作用。后者很简略，可以在更大程度上解释为赋格终乐章的开端而不是一个乐章。在这里和在赋格里，席曼诺夫斯基运用了巴托克的摩托式的、有强大震动力的风格（如作于1926年的《钢琴奏鸣曲》和《第二钢琴协奏...
...此曲结构较为特殊，是由引子、主题、十五个变奏及一个赋格所组成。降E大调，2/4拍，活泼的小快板的十六小节主题来自芭蕾舞剧《普罗米修斯》终曲（贝多芬后来又将这个主题应用到《第三交响曲“英雄”》终乐章里）。全...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。 加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，...
...D大调，2/4拍，形式自由的奏鸣曲式。在呈示部中使用了赋格手法，此乐章尾奏在减七和弦不中断中进入第三乐章。 第三乐章，活泼而庄严的甚快板，f小调，4/4拍，形式与内容都像是谐谑曲。其结构为A1-B1-A2-B2-A3。 第四乐章，小...
...在霍尔堡之后出生的三位键盘作曲家：想到了以托卡塔与赋格风格创作前奏曲的斯卡拉蒂，想到了巴赫那动人飘逸的《旋律》，想到了亨德尔利戈顿舞曲的最后部分。这套组曲的创作手法是典型的格里格风格，尽管整个作品运用...
...29日的日记中写下的： 今天晚上我飞快地掠过巴赫的六支赋格，把它们改编为二重奏，一挥而就，和克拉拉一起……我回到家时大约九点钟，坐在钢琴前乐思如涌，直至真正的鲜花和神明似乎都从我手指间流出。乐思是CFGC。 尽...