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...题以升F大调出现，以A大调近似慢板，再回到升F大调。 第三部分(再现部) ，第一主题群以小二度出现，先以B小调，雄入有力的快板之后，再现开头的两个动机，互为纠缠作赋格发展。在插句之后，以B大调再现第二主题，加快速...
...均等的八度双音闻名，由于它特别难以演奏，因此是许多钢琴家的“绊脚石”。通过左手反复的固定音型，象征了骑兵马队由远而近的马蹄声，具有势不可挡的威力，而右手则奏出雄壮洪亮的号角声。据说这是在描写1683年波兰...
...共包括： 1.三声部利切卡莱 Ricercar a 3 Voci，乐器配置：古钢琴独奏；（注：利切卡莱——15世纪末某些乐曲的标题，泛指练习或习作） 2.无终卡农 Canon perpetuus super thema regium，乐器编制：小提琴、中提琴、大提琴； 3.各种卡农 Cano...
...阿布鲁不怯不惊，在没有乐谱的情况下，单独即兴演奏了第三部分。而客人们显然还没有适应已有变化的节奏，情绪高涨，步伐变得热情而零乱，这时阿布鲁对着他的同伴大喊：“你瞧，这一对一对的人跳起舞来多像在玉米上觅...
...演奏。其中还有划奏琴弦段落。
第三部分 Part Three
9. 宇宙之风-天平座 Cosmic Wind Libra [S.B.] ，如影子般朦胧的，颤抖的。谱面上标示演奏者在演奏第九和第十首时需站立。先后以钢丝刷和手指...
邀舞 Invitation to the Dance Op.65（Weber-Liszt Invitation To The Dance李斯特改编）Weber-Liszt Invitation To The Dance李斯特改编
邀舞 Invitation to the Dance Op.65
《邀舞》Aufforderung zum Tanze Op.65，又称《华丽回旋曲》，作于1819年，后来由...
邀舞 Invitation to the Dance Op.65（Weber-Tausig Invitation to the Dance陶西格改编）Weber-Tausig Invitation to the Dance陶西格改编
邀舞 Invitation to the Dance Op.65
《邀舞》Aufforderung zum Tanze Op.65，又称《华丽回旋曲》，作于1819年，后来由...
...形式。但这以后，作曲家凭借更大的想象力开发作品，如第三号谐谑曲Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式，这部作品以不稳定的音调开头，我们无法从前24个小结识别主题，这样的开头正体现了肖邦的大胆。第二号谐谑曲Op.31是...
...形式。但这以后，作曲家凭借更大的想象力开发作品，如第三号谐谑曲Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式，这部作品以不稳定的音调开头，我们无法从前24个小结识别主题，这样的开头正体现了肖邦的大胆。第二号谐谑曲Op.31是...
...的自我肯定中间所经历的过程，构思和他1904年写成的《第三交响乐“神圣之诗”》相似。它既是作曲家早期作品的一个总结，同时也是很多后期作品的萌芽。也就是说，它包含着很多不确定性，以及很多可能的发展方向。
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