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...性手法还知之不多。那个为时过晚地固守主调性的“主要主题”在它每次出现时都顽固地坚守这个调性不放，但由于它其中强烈的重音而始终难脱平庸之感。而该谐谑曲主题的其余部分中的各种侧滑转调在第三次出现时作用已经...
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经过轻捷的旋律之后，音乐再现了开头的热烈、华丽的主题。
第三圆舞曲比较优雅，在圆舞曲节奏衬托下，出现了由顿音和变化音构成的动听的旋律片断。音乐有时在低音区，有时移至高音区，仿佛是男女双方...
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经过轻捷的旋律之后，音乐再现了开头的热烈、华丽的主题。
第三圆舞曲比较优雅，在圆舞曲节奏衬托下，出现了由顿音和变化音构成的动听的旋律片断。音乐有时在低音区，有时移至高音区，仿佛是男女双方...
...常有感触。
这首op旋律非常好听，而且歌词和剧情与主题十分贴切。
所以还是十分推荐大家看看这部番剧听听这首歌~
这次我主要还是还原原曲，但是原曲风格中途经常改变；所以感觉在编配的时候感觉“画风”...
...。他曾在一份乐谱手稿中借用了《蓝色多瑙河》中的主要主题，并且注上了“可惜不是约翰尼斯·勃拉姆斯所作”几个字。他没有、也不可能与之争个高下，但是他给圆舞曲节奏注入了他那严肃的北方日尔曼技艺并且主要采用的...
...18 No.2独奏谱间奏曲1.试听非真人演奏。 2。在《帕格尼尼主题变奏曲》之后，15年之久没有为钢琴而作曲的勃拉姆斯再度回到钢琴作曲的时候，放弃了以往复杂的、注重结构的写法，而是选择了小品这种简单的形式。在这些作品...
...这首乐曲的主旋律与法国作曲家莫舍列斯的一首即兴曲的主题有些相似，因此作者为了免遭非议而拒绝在生前出版。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那一曲丰富得多，结构也严谨得多。通过这一典故，我们可以体会到肖邦在...
...的g小调结尾，这并未改进原先在属音上的结尾。 不论其主题来源为何，该作品有一个明显的内在统一性。八首曲子必须把它看作是一个完整的整体而连续演奏。虽然开头是d小调，而真正的调性中心是g小调/降B大调。尽管本作品...
...。”还有人认为这首回旋曲“虽然外表优美，但是因为其主题不太吸引人，炫技空洞，没有一丝更深体验的影子，所以是肖邦最没有趣味性的一首回旋曲”，“有一些戏剧性的东西，充满火一般的热情，但装饰过多，其中却找不...
...性手法还知之不多。那个为时过晚地固守主调性的“主要主题”在它每次出现时都顽固地坚守这个调性不放，但由于它其中强烈的重音而始终难脱平庸之感。而该谐谑曲主题的其余部分中的各种侧滑转调在第三次出现时作用已经...