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...这是OP.10中最高阶段的练习曲之一，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。三段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大...
...勒兹之歌 Chant de la Creuse，d小调，2/4拍，非常连贯的。 3. 无标题，降G大调，4/4拍，稍慢的。 4. 无标题，e小调，4/4拍，稍快的小行板。 5. 贝亚恩之歌 Chant Bearnais，G大调，3/4拍，稍快的小快板。 6. 圣母玛利亚前奏曲 Prelude pour l'Av...
...作曲家对古典音乐作曲技法的吸收，类似西方传统复调“无旋律，不和弦”的做法，是这种音乐的特色，两者非同名类物，不可混淆！），这些邻音与代音的运用使原来高叠和弦根音与五音间的五度的沉重感被转移释放到了横向...
...响起了战斗的音调，接着宛如骑士驰去，夜曲风格旋律在三连音符音型伴奏下转入F大调重现，宛如骑士的爱人继续在唱着摇篮曲。随后主旋律经过修饰并加以变化处理，尤其三十二分音符处理非常迷人，似乎出现了光明和希望...
...曲 Etude in f Minor WoO.1 《f小调练习曲》Etude in f Minor WoO.1 ，无编号作品， 作于1836年。但于当时未发表。作品为f小调，4/4拍，激动的急板。双手交替的琶音练习曲。近似于“无词歌”体裁，在琶音伴奏下的旋律优美动人。名人名曲...
...作曲家对古典音乐作曲技法的吸收，类似西方传统复调“无旋律，不和弦”的做法，是这种音乐的特色，两者非同名类物，不可混淆！），这些邻音与代音的运用使原来高叠和弦根音与五音间的五度的沉重感被转移释放到了横向...