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...每次重复之间又都插入新的对比的音乐。当主要部分最后一次出现时，音乐转入极快板，情绪进入高潮，最后辉煌、宏伟地结束。贝多芬是在承受着命运的致命打击下，写出这样没有一丝阴云的音乐的，他的人格是多么伟大！他...
...罗斯家园成为他们眼泪归去的方向。这是拉赫玛尼诺夫第一次踏上美洲大陆，8年以后，他再一次选择美国作为艺术的发展之地，而将深爱的母亲和亲人留在了俄罗斯，他的音乐，钢琴，管弦乐团，波修瓦歌剧院，伊凡诺夫卡庄...
...却已在不同程度上具有取精用宏的奏鸣曲规模，其中不止一次地出现了单主题性的奏鸣曲式，如“f小调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的...
...却已在不同程度上具有取精用宏的奏鸣曲规模，其中不止一次地出现了单主题性的奏鸣曲式，如“f小调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的...
...no Concerto No.4 “For the Left Hand” Op.53 ，作于1931年，因为在一次大战中失去右手的著名钢琴家维特根斯坦（Paul Wittgenstein）而作，故又称为“左手钢琴协奏曲”。此曲作成之时，维特根斯坦称“我看不懂其中的任何一个音符”而拒...
...一个音符一个音符地抄，仅仅扩大一些和声而已。但是这一次我摆脱了太近似模仿的翻译，而力求给人是一首原有的钢琴乐曲的印象，而又未脱离其原来的诗意，只是忘掉原有的小提琴罢了。人们一定要理解，为了要完成它，我...
...顾这一切，并且可能已认识到他于克拉拉对音乐思想的第一次唱和是他们毕生相互促进的一个重要里程碑。 在舒曼《克拉拉·维克主题即兴曲》Impromtus on a Theme by Clara Wieck Op.5 中的克拉拉主题的强低音不是她的而是舒曼的。其下...
...所有的音乐作如此混乱而又狂暴残忍的斗争。”克拉拉第一次听到这首作品时，她也觉得“这是首使人害怕和不安的作品，内容空洞，除了噪音没有别的东西，你在其中不可能找到一点点和谐的东西，总之它一无是处。”然而被...
...面积仅有五六平方米的缆车车厢，竟满载了35名乘客，又一次缓慢上升，10多分钟后到山顶平台停了下来。工作人员走过来打开了缆车的小门，准备让车厢里的人走出来。就在这一瞬间，缆车不可思议地慢慢往下滑去。缆车缓慢...