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...斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并于1897年出版，为了感谢一位名字叫米卓凡•贝拉耶夫（Mitrofan Belyaev）的音乐爱好者和艺术赞助人，感谢他为斯克里...
...斯科，基辅，海德堡，阿姆斯特丹，维茨瑙，德累斯顿和巴黎写下了这部《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.11 ，并于1897年出版，为了感谢一位名字叫米卓凡•贝拉耶夫（Mitrofan Belyaev）的音乐爱好者和艺术赞助人，感谢他为斯克里...
...r Children Sz.42
1905年，巴托克作为钢琴家参加巴黎举办的“鲁宾斯坦比赛”落选，从而转为从事民歌调查，并因此而开始一连串民歌改编。巴托克改编民歌的原则，是用民歌素材来表现自己的艺术想象力。这套《献给...
...品宛如前面第六首《奥伯曼山谷》的插曲，表现奥伯曼在巴黎对田园生活的乡愁，他曾对朋友们说：“我唯一死而无憾的葬身之地是阿尔卑斯山。” 9．日内瓦的钟声 Les cloches de Geneve ，B大调，6/8拍，很快的小快板。这是李斯特...
...名为“华沙的沦陷”，系肖邦于1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败，华沙重新沦于帝俄统治的消息，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上，犹如热血在...
...名为“华沙的沦陷”，系肖邦于1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特突闻祖国争取民族独立的起义失败，华沙重新沦于帝俄统治的消息，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶的狂浪波涛上，犹如热血在...
...思格斯的哲学著作。但是从他的札记看来，他是完全不能正确理解他们的哲学思想的。他在瑞士曾和普列汉诺夫相交。一个辩证唯物主义者和一个主观唯心主义者，虽然是很好的朋友，但经常展开激烈的辩论。斯克里亚宾坚持自...
...手的切分音节奏要演奏的准确、自如。连音与跳音的奏法正确。重音的效果在演奏中不易过分地夸张。风箱在平稳的操持的同时，还要根据乐谱中的弱强标记进行音量上的恰到好处地处理但对比程度不易过大，应以平稳中带有流...
...海》在卡米尔•舍维雅（Camille Chevillard）的指挥下首演于巴黎，其结果使得那些对德彪西的作品一向大加赞颂的人们也无可奈何。就以法国时代杂志的音乐撰稿人拉罗先生为例，他曾这样写道：“好像我面对的不是自然，而是自...
...幻想曲 Fantaisie ，G大调，3/2拍，非常生动的。展现了当时巴黎学院派的炫技风格，让人联想到年轻的李斯特和卡尔克布伦纳（Kalkbrenner）。
17. 三声部小前奏曲 Petit Prelude a Trois ，e小调，3/4拍，小快板。巴洛克风格...