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...。第二段相当于一首悲剧性的宣叙调，在简单的和弦伴奏下的朗诵式音调，诉说着人世间无限的悲痛。在此可以听到巴赫时代绝无仅有的远关系调性的变化以及连续半音下行的和声进行等新颖手法的运用。 第二乐章的赋格是三...
...呈现主要主题，随即乐曲进入再现段。在弦乐的震音暴走下，钢琴清晰地奏出主要主题，最后在E大调的和弦声中静静地结束乐章，并直接进入第三乐章。 第三乐章，G大调，4/4拍，回旋曲式。以前乐章的延续作为序奏，之后只留...
...第一插部主题为F大调，民歌风的旋律在分解和弦的伴奏下奏出，随后是强有力的突进。第二插部主题是降A大调，高亢地呈现出来，左手在七和弦上加重音，这是一个长大的乐段。最后乐曲在降E大调的和弦上结束。
...奥里克与娜拉的对话。采用A-B-B'-A'结构。A为半音阶下行旋律，在e小调全终止后，B以全音阶形态由c小调始，连接3个片断，于d小调经A段片断终止。B'是B段经降G大调，扩大小结尾而发展至主调属音，A'的半音阶性转变...
...和声及形式上，但是却是完全在尊重帕格尼尼的精神考虑下完成的。 例如在第二首上，他创立一个不同的伴奏，担心原来的颤音会“使演奏者和听众感到疲劳”。第三首他又怀疑难以演奏，听起来又不够响亮和引人注目。在着...
...曼感动之余，在1831年12月的莱比锡《大众音乐杂志》上写下了至今仍令人津津乐道的乐评：“绅士们，请摘下帽子，……我在肖邦伟大的天分、高尚的目标和他的大师级作品前俯首！”这也是肖邦的作曲才华首次获得正式的肯定...
...争的方式，再次掀起革命，建立了巴黎公社。在当时情况下，阿尔坎写信给他的挚友费迪南德·休勒（Ferdinand Hiller）：“49个昼夜里，我一直生活在没有停息过的枪炮声中。我只能在钢琴上用琴声给他们以痛击。”虽然阿尔坎最...
...性格。首先，在第二小提琴、中提琴以及低音提琴的伴奏下，第一小提琴以很弱的力度呈示第一主题。随后是管弦乐队强奏加以反复。饶有风韵的第二主题转入降E大调，由第一小提琴呈示。钢琴进入时的旋律虽然平稳，但渐渐...
...再录了一遍。在如小溪潺潺流水声般的左手连奏琶音伴奏下，一支悠然自得的女高音歌曲缓缓飘来，仿佛一位仙女凌波微步，乘风而来，吟唱着天上美妙的生活。中段不是对比部分，旋律仍优美的奏出。第一部分再现后，乐曲缓...
...奏后，是对比强烈的两小节三连音，在巧妙的转调的烘托下，引出轻柔的第二主题。展开部以第一主题素材为主进行发展，在发展的中间突强地奋起，就是舒曼称为“勇敢的”高潮之一。第二主题在D大调简单的重现后，进入稍...