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...式表达后，达到高潮，经过音阶乐句的终止式回归于忧郁的主旋律，最后是类似摇篮曲的气氛。
2. B大调夜曲 Op.33-2，作于1883年，极富表情的小行板。主旋律是有明显特征的节奏支配的高音部忧伤的旋律与内声部和...
...fal-la,一个比一个紧凑,用强有力的大臂的力弹出落在d小调的主和弦。
B：（32-67)八度跳奏尽量用手腕跳音,经由四个小节的渐强连接句,具有本曲最有特点的部分,右手三个音作为装饰接八度的跳...
...最初的静谧中，在低音区颤音和分解和弦下，回顾了如歌的主部旋律，并温柔地结束全曲。
...调和民间的语言，肖邦叙事曲的民间风格表现在民歌性质的主题、民间音乐的即兴性的变奏手法。肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，...
...调和民间的语言，肖邦叙事曲的民间风格表现在民歌性质的主题、民间音乐的即兴性的变奏手法。肖邦用器乐这一新的形式、新的语言来表现诗的形象、诗的意境及其个人对诗的主观感受，器乐叙事曲体裁恰巧吻合了他的需求，...
...这首作品由主题和十六个变奏组成。这个温柔、充满希冀的主题为升f小调，三段体，取自舒曼《彩色叶子》Op.99中的第一首，其低音部与舒曼《克拉拉·维克主题即兴曲》Op.5有密切联系。名人名曲勃拉姆斯【约翰内斯·勃拉姆斯...
...尔达什的拉绍部分（缓慢的导入部）和弗里斯部分（快速的主部）。
第一部分，采用确切的慢板，3/4拍。其中有两个动机，第一个动机是几乎不变的重复多次，由乐队呈示。另一个动机是不断加以变奏、变形的动...
...节第二声部中的 C-E-G-还原B 就相当于是F大调的属调C大调的主七和弦，所以不会失谐。这首歌看似很容易编其实它的副歌部分的右手想要编得好还是有难度的，叠和弦很容易会导致主旋律不清晰等其他问题，所以我也尽自己所能...
...节第二声部中的 C-E-G-还原B 就相当于是F大调的属调C大调的主七和弦，所以不会失谐。这首歌看似很容易编其实它的副歌部分的右手想要编得好还是有难度的，叠和弦很容易会导致主旋律不清晰等其他问题，所以我也尽自己所能...
...进行的引子先由弦乐奏出，随之钢琴奏出响亮的充满生气的主部主题，音乐以充沛的活力铺陈展开并形成高潮。副部主题平易近人，但不乏幽默情趣，丰富的复调手法把这个主题装饰得有声有色。呈示部结尾处再次奏响序奏主题...