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...术品和文学作品里寻求题材和获取灵感，是浪漫派作曲家常用的手法。影响过李斯特音乐创作的彼特拉克，是文艺复兴时期意大利伟大的诗人，他不仅获得过罗马桂冠，还被后世尊崇为“文艺复兴之父”。彼特拉克致理想化的恋...
...术品和文学作品里寻求题材和获取灵感，是浪漫派作曲家常用的手法。影响过李斯特音乐创作的彼特拉克，是文艺复兴时期意大利伟大的诗人，他不仅获得过罗马桂冠，还被后世尊崇为“文艺复兴之父”。彼特拉克致理想化的恋...
...。高音声部几乎都是使用双手齐奏的方式，可见各种各样音型、节奏的多样组合。低音声部则辅以多变且稍复杂的节奏。五首作品分别是：
1. 行板 Andante ，a小调，4/4拍，每分钟76拍的速度。
2. 西班牙...
...at Major Op.41，作于1903年，6/8拍，如歌的。错综复杂的伴奏音型烘托出优美如歌的旋律。中段转入激动且热情洋溢的A大调，3/4拍，与前后形成强烈的对比。
...妙的发展为华丽的精彩花腔乐句，弹性的同音反复和分解音型在高音区环绕，再到咏叹调的第二部分，旋律就更具有动力感。八度大跳、长短乐句相结合等等，无不在突出夜后的形象。演员的演唱十分的到位，声音空灵，流畅，...
...于1835年出版的终乐章是一支延长的回旋奏鸣曲，常常在音型法上过分装饰。它缺乏压缩和适当的安排，舒曼似乎要在本作品中力求做得好些，从这个观点出发，他对原先版本的不悦是可以理解的。从另一方面说，这种想法是及...
...把旋律和主题交给左手，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好像是对主题进行注解。 甚快板，3段体，第一段从降G大调降至降D大调；中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调；第三段和尾声都为降G大调，最...
...把旋律和主题交给左手，而让右手持续地弹奏特定的练习音型(Etude-figure)好像是对主题进行注解。 甚快板，3段体，第一段从降G大调降至降D大调；中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调；第三段和尾声都为降G大调，最...
...章的第三个动机，是第一小提琴声部的象小瀑布式的下行音型，它来自开头柔板的大提琴声部，第二主题由大提琴在C弦的高把位单独奏出，松散的发展部包含了三个动机及柔板的片断。在结尾处也是速度多变的，有人指出，这...