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...符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主题经过反复演奏后，第二乐句被扩展并装饰。最后是右手和左右用相同的音型，像云雾一样消失在高音部，然后很惋惜似地留下两个和弦。哈涅卡说：“左手那涟漪般并又不像下雨的音型，具...
...。本曲的曲式也是三段式，A段是由向下八度跳进强调在第二拍的主题开始，之后每一句作主题的变奏; 左手的伴奏音型不论是同节奏的大跳或是琶音式的分解和弦，都与主题动机反向进行。第17小节开始，主题的倒影形式出现，...
...达属于一种朦胧、低迷的调子，性格隐讳且不好处理。 第二乐章行板，三四拍子，三段体。与第一乐章同为三段体，而非奏鸣曲中常备的小步舞曲、或是诙谐曲。李斯特曾经形容这个乐章是「两个深渊里的一朵花」，这段话不...
...与分解和弦快速的动势，前后有单簧管悠闲的旋律，第一小提琴奏滑稽的音型。第一小提琴在弦乐伴奏下奏新乐念，主奏钢琴断奏出现细碎音。第二段钢琴奏金属般的尖锐音响，以降A音为中心作机械化重复，低音乐器作半音阶...
...板，整个作品由双手齐奏不间断地一气呵成。类似于肖邦第二钢琴奏鸣曲Op.35 的最后乐章，但是在技术难度上要求更高。
...协奏曲”Concerto Without Orchestra 。因其早前创作的《g小调第二钢琴奏鸣曲》于随后的1838年修改后方编号Op.22出版，因此这部《f小调第三钢琴奏鸣曲》的编号便排在了《g小调第二钢琴奏鸣曲》之前。这是舒曼作品中十分罕见的特别...
...的轮廓。整部作品拥有极其动人的美感。
第二首，降e小调，2/4拍，快板。这首曲子可以被看作是一首练习曲。右手切分的八度音构成的旋律，辅以双手快速的三连音伴奏，展现出鲜明的拉氏风格。乐曲转入降E大调...