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...祥之兆。这首作品还从另一个侧面表现了德彪西的托卡塔风格，它已不是图画式的表现手法，而是一种寻求技巧的研究。大多是自然音阶或相近似，同时在有规律的移动中掺杂着和谐的水声，表现出鱼群在十分有限制的活动范围...
...首曲子。虽然不是为少年而作，但它们继续以朴实易懂的风格呈现在世人面前（这时舒曼刚完成了他的《儿童钢琴曲集》），未作过多的技巧要求。正如题目所示，舒曼在这个场合的灵感就是森林浪漫主义，是每一个十九世纪的...
...，由降D大调开始。其旋律单纯、优美，具有很强的肖邦风格。这部分由高音部的独奏开始，然后次中音部以类似大提琴的助奏加进来，乐曲在漠然中结束。 除早期的波兰舞曲外，这是肖邦的第一首波兰舞曲，有人认为这时肖邦...
...成功，部分原因大概是由于当时乐团演奏家们对这种音乐风格的不适应，那复杂的声部进行、动荡不定的节奏以及较庞大的乐曲结构使指挥家与演奏家都有些力不从心。1908 年第二次演奏这首作品时，德彪西自己拾起了指挥捧，...
...高低声部同时演绎几乎相同得旋律，而且能形成二重奏的风格，或者多出第三旋律线，或者制造回音效果，当然了，需要的技巧是相当可怕的。No.33既有双手同时演奏相近的旋律，也有混合其他手法。No.16虽然以左手逆行演奏为...
...高低声部同时演绎几乎相同得旋律，而且能形成二重奏的风格，或者多出第三旋律线，或者制造回音效果，当然了，需要的技巧是相当可怕的。No.33既有双手同时演奏相近的旋律，也有混合其他手法。No.16虽然以左手逆行演奏为...
...琴小品。这些乐曲在保持舞蹈的节奏、律动，音乐特点和风格特征的前提下，在性质、速度和节奏等方面比社交性的圆舞曲更灵活、更多样，曲式也有所突破。甜蜜的柔情和风趣的卖俏，也贯穿在这种圆舞曲之中。人们称之为“...
...曲式。这里的速度慢于一般的谐谑曲，所以是慢板与谐谑风格的融合，其中多声部的处理引人注目。 第三乐章，小步舞曲，小快板，c小调，3/4拍。虽是小步舞曲，却充满不稳定的情绪，实际是小步舞曲与谐谑曲的融合。 第四乐...
...案或人的头像；此曲音乐轻柔迷幻，神秘诡异，具有东方风格。 11. 三度交替 Les Tierces Alternees ，是全部前奏曲中最特别的一首，其灵感不是来源自外部的印象，因此也更加抽象。 12. 焰火 Feux D'Artifice ，在密集的琴音中开始，这...