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...的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作的第二十一首(K.467，C大调，1785年...
...百周年的音乐会上，被卡拉扬挑选担任威尔第《安魂曲》中的独唱。卡拉扬的提携把帕瓦罗蒂推向更为宽广的世界舞台。此后，在柏林、旧金山等地，帕瓦罗蒂在卡拉扬的指挥棒下高歌，场场轰动。“高音C之王”诞生1972年，帕...
...格里西(l805—1840)、杰尼·琳德(1820—1887)等，都争着演剧中的女主角柯米娜，但近年来却很少有人扮演了。自从玛利亚·卡拉斯( 1923—1977)又演这个角色以后，才逐渐在大剧院开始有了上演的趋势。从前这部作品所以能受到人们的...
...的快速度中展开，使悲伤不再显得柔弱、苍白。铿锵进行中的悲伤，有了坚强人格力量的支撑，更伟大，也更美丽。贝多芬也曾被这个乐章深深感动过。 第二十首(K.466，D大调，1785年)与同年创作的第二十一首(K.467，C大调，1785年...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...
...第十六首之后的四首演奏机会极少。其学生多普勒还将其中的六首改编成管弦乐曲（分别是第十四、第十二、第六、第二、第五和第九首），现经常在音乐会上演奏。 1. 升c小调，喧叙调风格的慢板，约作于1846年，呈献给其学生...