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...八度大跳将B主题完整复述一次，接著以A主题的动机配合逐渐单薄的音型和渐弱的音量结束。钢琴技巧包括许多左手分解和弦的持续大跳，和右手平行六度平行三度的进行，曲中为了表现出诗文中“树叶散落”的情景，常出现断...
...不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧以合唱见长，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。
歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。...
...不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧以合唱见长，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。
歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。...
...以更沉重的和弦烘托小提琴复诵的旋律，未久，随着曲风逐渐趋于强悍，由钢琴所引导的第一主题节奏音型再度出现，与小提琴带领的第二主题旋律变奏以一搭一唱的方式，带出华丽的乐句将两个主题作灿烂的发展，成为最精彩...
...但并不激烈。然后宁静而缓慢地进入尾奏，幽幽、静静地逐渐消失。”柯尔托在其中看到了悔恨与热情，“因爱被拒绝而失去的欢乐”。
5. 降B大调夜曲 Op.37，作于1885年，如同小快板的行板。以富于表情的旋律开始...
...面出现最后乐段fff作了铺垫。仿佛四面八方的人们从远处逐渐汇集而来,像是滚滚浪潮,一浪高过一浪,越来越激烈。
F：（219-263)最后一段采用了B段的第二主题,左右手拉大距离的同向八度跳音,右手迅速回到中音区演奏...
...对这英雄形象的描绘。
这英雄性主题音响逐渐减弱，进行速度也在渐慢，然后便可以听到法国号的大段温暖柔和的叙述。这支旋律是亚罗斯拉夫娜的音乐描写，在第二幕伊戈尔咏叹调中和第四幕亚罗斯拉夫娜的哭...
...的旋律, 比第一乐章副部主题更具温暖和人性. 这个主题逐渐发展并在中间段落成为一个激动的高潮, 此后音乐重新回到优美如歌的形象.
第三乐章: 非常急促的快板
这个乐章可以说是古典音乐所有...
...本节奏性每两小节分别交由小提琴和木管乐器奏出，然后逐渐扩及其他木管乐器。 乐曲的第五主题是小提琴和中提琴（还有大管和长笛）的宽广咏唱，非常富于表情，而当它第二次改用弦乐器组齐奏时，木管乐器用装饰音强调...
...本节奏性每两小节分别交由小提琴和木管乐器奏出，然后逐渐扩及其他木管乐器。 乐曲的第五主题是小提琴和中提琴（还有大管和长笛）的宽广咏唱，非常富于表情，而当它第二次改用弦乐器组齐奏时，木管乐器用装饰音强调...