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...1853年，正是这一年，舒曼为自己的女儿们写了三首钢琴奏鸣曲 Op.118，而这部复调作品并非为少年而作。总的来说，这些曲子很短，也明白易懂。这些复调作品比他通常创作的“舒曼型”音乐更为“新古典主义”，主题具有明确...
...，第二乐章是以平静和庄严展开的行板，第三乐章是快板奏鸣曲，第四乐章则咀嚼第一乐章。”
此部作品共四个乐章：
第一乐章，活泼地，托卡塔形态，自由的三段体。在弦乐、大鼓降B音强奏支持下...
...，都不断以“进行曲”、“幻想曲”、“序曲”，以及“奏鸣曲”的形式写联弹曲。爱因斯坦说：“并非是那种以两架钢琴竞争式的协奏式联弹，而是用一架钢琴四手联弹，写这种象征友情的联弹曲，十足的说明了舒伯特其人。...
.... 风笛舞曲 Musettes ，中板，2/4拍。原为同年创作的《钢琴奏鸣曲》末乐章的间奏部分，后被作曲家撤销而独立出来成为这首作品。其中有模仿风笛的颤音。
4. 夜曲 The Night's Music ，慢板，3/2拍。题献给他的妻子蕾...
...号为 K.485、K.494 和K.511。其中K.494 后被编入《第十五钢琴奏鸣曲》中。其他两首分别是： 《D大调回旋曲》Rondo in D Major K.485 ，作于1786年。快板，主题反复后进入经过部，转为A大调，然后中间变成主题的自由发展，再把主题作自...
...号为 K.485、K.494 和K.511。其中K.494 后被编入《第十五钢琴奏鸣曲》中。其他两首分别是： 《D大调回旋曲》Rondo in D Major K.485 ，作于1786年。快板，主题反复后进入经过部，转为A大调，然后中间变成主题的自由发展，再把主题作自...
...曲共三个乐章： 第一乐章，辉煌的快板，C大调，4/4拍，奏鸣曲式。可以明显感觉到莫扎特的影响，但在钢琴声部的发展和乐队作用的加强等方面，又可以感觉到纯熟贝多芬自己的性格。首先，在第二小提琴、中提琴以及低音提...
...穿这全部作品中。第1曲与那首被抛弃的《g小调第二钢琴奏鸣曲》有异曲同工之妙。舒曼在三年后的《春》交响曲做得终乐章（最初提名为“春的告别”）中又重复古怪的第8曲中的主要主题。如同在《大卫同盟舞曲》中一样，又...
...品。全曲共四个乐章： 第一乐章，快板，F大调，4/4拍，奏鸣曲式。这是一个非常雄伟的首乐章，光是发展部就长达163小节，其中对第一主题的发展显示出浪漫主义的魅力。 第二乐章，谐谑活泼的小快板，降B大调，3/8拍，虽是...
...个特色。舒曼不太喜欢使用大型的曲式来写作，除了三首奏鸣曲和《幻想曲》Op.17 外，其余大都是由多首三两分钟演奏时间的小曲组成的套曲曲式，这一手法使他的音乐能更自由地展开而不会受技法的约束。该作品的每首小曲后...