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...hangover
在霓虹中醉生梦死
I‘d be better off
我会更清闲自在
Never knowing your name
却永不得知你名
Faces dissolve in anonymity
那张不愿意透露姓名的面孔
I was honest but I spoke soon to look at you
我如往真诚但我...
...Op.84，作于1902年，不太慢的慢板。不是三段体，结构相应更为简单，乘着十六分音符的音阶乐句的伴奏，歌谣般的优美曲调转变出各种各样的调性。
9. b小调夜曲 Op.97，作于1908年，呈献给柯尔托。柯尔托对此曲的平...
...的主题，还是激昂狂热的插句，都只是为即将到来的一个更重要的主题先做准备。
随后，弦乐器上的急骤进行变成了一种均匀的伴奏，这时，序曲的第一主题，东方色彩的主题由单簧管奏出来了。这段旋律在歌剧...
...比较偏爱普罗科菲耶夫的作品, 感觉他的音乐中相对来说更单纯, "健康"一些, 而且还有幽默感, 不象肖斯塔科维奇作品里通常带有的晦涩隐含或映射, 以及扭曲, 神经质甚至歇斯底里一类的东西.
《降b小调...
...琴的表现。随后上述两个舞蹈性主题相互交错进行，形成更热烈的舞蹈场面。当热闹场面逐渐平静，小提琴在高音区奏出第一主题，而独奏钢琴引出乐团总奏的动机，这也就是“遥远的舞蹈”的主旨所在。 第三乐章“科多巴的...
...现部第一主题精练后再现，第二主题以G大调，结尾有“更急速地”标示。 第二乐章，小行板，C大调，自由的变奏曲式。这个乐章的浪漫主题取自舒曼1828年间创作的歌曲《秋天》，主题呈示后，是两段即兴变奏，也类似三段体...
...的主题，还是激昂狂热的插句，都只是为即将到来的一个更重要的主题先做准备。
随后，弦乐器上的急骤进行变成了一种均匀的伴奏，这时，序曲的第一主题，东方色彩的主题由单簧管奏出来了。这段旋律在歌剧...
...己、朋友小圈子的沙龙。后者对音乐的需求比公众音乐厅更大，出版商也乐于为这部分听众出版独奏和小编制组合的曲谱。十九世纪的沙龙音乐，和后来二三流的“沙龙音乐”不同，肖邦、李斯特、舒曼一些最优秀的作品都是为...
...用等手法。除了延续后浪漫时期的创作手法，斯克里亚宾更加入自己的音乐语法，独特的踏板效果、多变的技巧、音型和乐曲气氛的营造等，都展现出斯克里亚宾个人的音乐特色。
这二十四首前奏曲在安排上和肖...
...用等手法。除了延续后浪漫时期的创作手法，斯克里亚宾更加入自己的音乐语法，独特的踏板效果、多变的技巧、音型和乐曲气氛的营造等，都展现出斯克里亚宾个人的音乐特色。
这二十四首前奏曲在安排上和肖...