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...第一、第二、第五、第六号作于1830年；第八、九、十、十一号作于1829年；第七、第十二作于1831年；第三号作于1837年。这12首作品均呈献给李斯特，以示友情和尊重。 1．C大调，4/4拍，快板，技巧性琶音练习曲，因以琶音和弦浓...
...似的旋律。这是青年们在舞蹈。
十一、对被选少女的颂赞 The Glorification of the Chosen One —— 这段表现被选少女与其他少女们和男青年的两段舞蹈。音乐节奏复杂，节拍多变。
十二、...
...第一、第二、第五、第六号作于1830年；第八、九、十、十一号作于1829年；第七、第十二作于1831年；第三号作于1837年。这12首作品均呈献给李斯特，以示友情和尊重。 1．C大调，4/4拍，快板，技巧性琶音练习曲，因以琶音和弦浓...
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《罗密欧与朱丽叶》Romeo and Juliet 舞剧音乐共五十一曲，开始并不为人们所接受，1936年，作曲家将其改编成两首管弦乐组曲和一套钢琴组曲，在音乐会上演出并受到欢迎。直到1940年这个舞剧才在列宁格勒上演成功，从...
...的伤感韵味，蕴含着悲凉的哀伤之情。
11、十一月——雪橇 November—Troika
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把雪橇追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”
——尼•涅克拉索夫
......的伤感韵味，蕴含着悲凉的哀伤之情。
11、十一月——雪橇 November—Troika
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把雪橇追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”
——尼•涅克拉索夫
......所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过的...
...所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过的...
...所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过的...
...所需要的交响意识直到维也纳时期才真正建立起来。从第十一首(K.413，F大调，1782年)起，一个向着他的成熟期的飞跃出现在其音符中了。此时的莫扎特，刚刚摆脱萨尔斯堡大主教的束缚，来到维也纳，决心作一个前人从未有过的...