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...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...复。这个主题在小提琴的各弦上都有表现，最高到一弦高把位的泛音演奏，音域跨度极大，充分表现出欢乐和高昂的情绪。这个乐章的高潮也是整个乐曲的高潮。
据贝多芬年表记载，这首小提琴协奏曲作于1806年，并于...
...三到五首短曲所组成的套曲，这类个性小品集除了共有的一个大标题外，组成的小曲各自另有标题，而且它们相互之间没有必要的关联。因此就如同舒曼和勃拉姆斯的一些个性小品集， 可以选曲演奏，不一定要整套依序全弹。
钢琴谱
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...
...左手也偶尔需要演奏这样得处理）。
2）另一个改编手法是通过转调或者适当的调整把原作品改写成为左手独奏版本（No.2，No.3，No.5，No.6，No.12a，No.13，No.15a，No.16a， No.18a，No.20，No.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31...