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...角声，表达了同样精巧周到的召唤。原先在这里写有： 我们走在两旁种满松树的小道上 地上是高高的情操和芳香的苔藓 进入绿色灌木丛的深处。 在结尾处与其相配的曲子《告别》，在情趣上较“家庭味”，是这样写的： 影子...
...和右手交替所奏的音而成的旋律开始，充满了热情倾诉的力量。第三部分是第一部分的再现，比第一部分有更多彩的和弦，给人留下像慢慢消失一样的余韵进入结尾。结束部分是属于与前两部分有关联的旋律，以极为软弱而富于...
...的节奏，这一音型不断重复了68次之多。最初的3次变奏，我们能清晰地听到摇篮曲的旋律在不断反复吟唱着，并在曲调下方加上了陪衬声部，使旋律音响更为丰富，后来的几个变奏，旋律的加花装饰越来越复杂。肖邦在这些变奏...
...浪者幻想曲”》Fantasy in C Major "Der Wanderer" D.760 为我们展现了舒伯特音乐狂野的一面。
《流浪者幻想曲》的创作灵感来自舒伯特的艺术歌曲《流浪者》Der Wanderer 。他将音乐与文学在此作了最巧妙完美的结合...
...主题的对比孕育着一种标题性的构思。在音乐的对话中，我们可以看到，钢琴的叹息般的音型越来越宽广有力，它那激动的颤音和乐句都很富有激情。这一阵戏剧性的热潮过后，乐队的主题在低音区神秘地隐约可闻，在乐队的持...
...，同时提出各种各样令人眼花缭乱的高难度技巧，实在让我们这些业余钢琴爱好者望而兴叹。
制谱的难度却是在前半段，一连串一连串的装饰音、N十连音确实打得比较纠结。有几个地方为了得到我想...
...了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静而不拖沓的，2/4拍，作于1934年。梅勒斯指出，这是“在黑暗中飘荡”。
......了忽隐忽现的飞蛾，梅勒斯指出，尾声处的震音仿佛暗喻我们也像飞蛾那般失去了方向而惊惶不安。
6. G大调夜曲 Nocturne No.6 in G Major ，平静而不拖沓的，2/4拍，作于1934年。梅勒斯指出，这是“在黑暗中飘荡”。
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