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...泼的快板。音乐以军鼓的节奏和全乐队合奏的号角式音调开始，气势雄壮。接着，轻快的主部主题由小提琴奏出，并逐步发展成生气勃勃、威武雄壮的进行曲，使人联想到雄赳赳、气昂昂的行进队列。音乐的第二段是一个与第一...
...于音乐世家，1906年卒于芬兰泰里约基。阿连斯基9岁时即开始作曲,后进入圣彼得堡音乐学院,跟随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,...
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福雷的叙事曲依然抓住了音乐结构的神韵。开始很长的乐段将我们引入第一个主题。采用4/4节拍，然后进入第二个主题，同样的4/4节拍，最后是另外的两个主题，以6/8节拍收尾，并在其间加入了一些副题元素。如此...
...于音乐世家，1906年卒于芬兰泰里约基。阿连斯基9岁时即开始作曲,后进入圣彼得堡音乐学院,跟随里姆斯基-科萨科夫学习作曲,并跟随约翰森学习对位和赋格,在这期间,里姆斯基-科萨科夫对阿连斯基的天才留下了十分深刻的印象,...
...料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化。开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进，斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃，如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞。接着，副部积极的三连音型亦以不同的调性变化发展...
...料从旋律进行、节奏、力度和色彩等方面进行各种变化。开始时以凝聚而成的主部材料在不同调上楼进，斑斓多彩的快速音型在高低音区不停地飞跃，如莺歌燕舞、蝉鸣蝶飞。接着，副部积极的三连音型亦以不同的调性变化发展...
...45～1946年间，随沙拉布海学东方哲学，随铃木大拙学禅，开始把东方哲学思想渗透进其创作。凯奇自己说，此曲“尝试表现印度传统上的永恒感情、英雄主义、色情主义、惊叹、愉悦、悲哀、恐怖、愤怒、厌恶以及那种追求平静...
...是第15首，被人改编得太多太滥了，使人往往忘记它们一开始是一些四手联弹的二重奏曲。勃拉姆斯搬到维也纳后，与施特劳斯家族的音乐接触更多了。他曾在一份乐谱手稿中借用了《蓝色多瑙河》中的主要主题，并且注上了“...
...r />夏の終わりを告げる鈴虫が リン、と鳴く 宣告着夏天结束的铃虫，发出了“铃”的叫声。
「綺麗な指だね」と 傷だらけの手を握る “真漂亮的手指啊”，将满是伤痕的手握住。
その手が あまりにも冷たくて 那只...
...，肖邦在1833年之前并未亲遇菲尔德，但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏菲尔德的作品。而到达巴黎之后，肖邦更经常用菲尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。菲尔德一生作有21首夜曲，肖邦也作有21首夜曲，其中...