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...揭示出：这首曲子的基础，与过分变化的G大调乐思相当一致。我们倾向于接受这种解释，因为拉威尔从不试图把自己列入音乐前卫派的行列。他所做的就是运用许多倚音、七度和弦、九度和弦、十一度和弦以及奇特的增五度和...
...我把《弥赛亚》的总谱从头到尾逐音逐句地琢磨了个遍，完全服了！那旋律、那和声、那对位、那感情，放在当今世界上，敢说没有一个人能写得出来。”《弥赛亚》中最有名的段落是第二部分结尾处的合唱《哈利路亚》，因首...
...的部分编的有点崩，高潮节奏单一。虽然整首几乎为456上完全四度的和弦根音，但原曲有些地方用了更加酷炫的和声，尤其是位于456的其他级上的的和声，这正是原曲的亮点，但是我仅仅在开头和结尾稍稍有所体现，中间和稍靠...
...里音乐精华并未因拖长时间而淡化。第二首第二乐章的“卡农”是一首活泼的对位练习，第三乐章“黄昏之歌”是一首天真的、门德尔松式的键盘歌曲，在展开如歌的音调上很有用。第三首的第二乐章有一个较深刻的反省音符，...
...在一起的沉思与欢乐约占有同等的篇幅。德彪西虽然不能完全拜托那种在最后一个和弦上省略小三度的用法，但这里的最后十小节充分使用了空五度的进行，从而使短小的尾声具有一种明确而有预示性的音调。名人名曲德彪西【...
...独特的作品，是真正内心的独白。与他那些炫技性的作品完全不同，他在其中找到了音乐与虔敬心灵之间的和谐，找到了人与大自然的共鸣。后来在1853年，李斯特出版的另一套同名钢琴曲集，其中包括了十首“宗教诗情曲”，...
...故事是什么关系呢？这是许多研究家都感兴趣而又都没有一致说法的问题。既然贝多芬让人们去读《暴风雨》，这说明两者一定有某种联系；但也都认为不能简单地用故事去与每个音符对号入座。我们还是先对音乐概要地了解一...
...板和急板的不断变化，2/4拍。与第一部分一样，拥有一个完全不变的动机和不断变形而发展的动机。这两个动机在乐曲中进行了多姿多彩的发展变化。到了第二部分的后半，第一部分的素材再次出现。
...不表示其他地方不用注意表情 3、曲谱之所以有版本号，完全是因为本人能力有限，需要不停学习，不断完善自己的曲谱，并以版本号区分旧新，并无他意 4、老师授予的通用演奏方法（踏板如何使用、表情如何控制等）都适用...