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...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
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...调性为降D大调，性格是明朗、欢快的，但低声部的上行音阶给它带来某些惊恐，这是一次主题的升华。如此看来，此曲是多种结构原则混合的结果。此曲具有奏鸣曲式呈示、展开、再现的总体结构，但它又没有遵照古典奏鸣曲...
...手都必须有过人的配搭，如No.4把原来Op.10 No.2的超难的半音阶技巧让左手训练，No.7把黑键演奏技术交给左手，No.36把Op.25 No.6的双三度技巧也交给左手训练，No.38则让左手也训练六度演奏， 还有No.42把原来Op.25 No.11 的右手给了左手...
俄罗斯旋律与舞曲 Russian Melodies and Dances Op.31 - 四手联弹（Bortkiewicz op31-1 Russian Melodies and Dances (Piano Duo)）Bortkiewicz op31-1 Russian Melodies and Dances (Piano Duo)
俄罗斯旋律与舞曲 Russian Melodies and Dances Op.31 - 四手联弹
《俄罗...
俄罗斯旋律与舞曲 Russian Melodies and Dances Op.31 - 四手联弹（Bortkiewicz op31-2 Russian Melodies and Dances (Piano Duo)）Bortkiewicz op31-2 Russian Melodies and Dances (Piano Duo)
俄罗斯旋律与舞曲 Russian Melodies and Dances Op.31 - 四手联弹
《俄罗...
...采用小行板，一开始是阿尔贝尼兹喜欢使用八度齐奏，其旋律非常有没。主题部分注有“用弱音，但是要有充分的音响”的提示。就像回答主题似的，大调的分解和弦平稳流畅地奏出。接着出现的低音部是类似吉他风格的曲调，...