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...里格《培尔·金特》中《奥萨之死》的旋律。主部后的第二段，模仿风笛音调，富于田园风格。 2.g小调，奏鸣曲式，两个主题都极优美，发展部很长，赋予了各式各样的色彩，其中音乐评论家们指出有一种朦胧的像烟雾一样笼罩...
...行曲，使人联想到雄赳赳、气昂昂的行进队列。音乐的第二段是一个与第一主题对比鲜明的抒情性主题，被称为是舒伯特创作的最优美的旋律之一。后面这个主题经过作者巧夺天工的多次转调，充分体现了舒伯特在旋律发展方面...
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...同一和弦的同时，低音部以旋律动态配合着进行的平凡的二段体圆舞曲。 贝多芬在雄壮的进行曲风的第一变奏里，还多少有一点主题的和声，但在以后的变奏，就失去主题和声的踪影。从轻妙的第二变奏起，合唱风格的第三变...
...由装上弱音器的弦乐器柔和地奏出沉静的冥想性主题。第二段由主奏钢琴以精细的华彩弹出优美的快速音群化旋律，后半段则愈加华丽与技巧化。不久,乐曲节奏由急速趋于平静，缓慢地逐渐消失。乐曲不间断地进入第三乐章。&n...
...除少见的奏鸣曲式外，由于音乐形象比较单一，通常采用二段体、三段体的歌曲形式。 门德尔松是无词歌的首创者，他一生中共创作五十一首“无词歌”，除了Op.109 是为大提琴和钢琴而作外，其余均为钢琴独奏曲，其中有四十...
...除少见的奏鸣曲式外，由于音乐形象比较单一，通常采用二段体、三段体的歌曲形式。 门德尔松是无词歌的首创者，他一生中共创作五十一首“无词歌”，除了Op.109 是为大提琴和钢琴而作外，其余均为钢琴独奏曲，其中有四十...
...除少见的奏鸣曲式外，由于音乐形象比较单一，通常采用二段体、三段体的歌曲形式。 门德尔松是无词歌的首创者，他一生中共创作五十一首“无词歌”，除了Op.109 是为大提琴和钢琴而作外，其余均为钢琴独奏曲，其中有四十...
...除少见的奏鸣曲式外，由于音乐形象比较单一，通常采用二段体、三段体的歌曲形式。 门德尔松是无词歌的首创者，他一生中共创作五十一首“无词歌”，除了Op.109 是为大提琴和钢琴而作外，其余均为钢琴独奏曲，其中有四十...