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...的最后一拍处用了半音离调的手法，特别是后面接上魔改以后的Gbmaj7其实很顺畅；31小节处把原来的和弦换成了降六级，可以看成是借用和弦，也可以看作是接一个降六级和弦的假终止，作用和第55小节的那个D大调上的降六级Bb...
...是肖邦独奏作品的里程碑，它的确采用了这种形式。但这以后，作曲家凭借更大的想象力开发作品，如第三号谐谑曲Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式，这部作品以不稳定的音调开头，我们无法从前24个小结识别主题，这样的...
...是肖邦独奏作品的里程碑，它的确采用了这种形式。但这以后，作曲家凭借更大的想象力开发作品，如第三号谐谑曲Op.39就显然是经过改编的奏鸣曲形式，这部作品以不稳定的音调开头，我们无法从前24个小结识别主题，这样的...
...克里亚宾的创作中，这首奏鸣曲标志着一个转折点，在他以后的钢琴作品中再也不容易找到如此鲜明的形象了。它们越来越脱离生活，常常表现一种模模糊糊的心理状态，语言晦涩，形式散乱。这种征侯在他的下一首钢琴奏鸣曲...
...时深受瓦格纳影响，但已开始转向宗教神秘主义。第六号以后确定了他自己神秘主义的、新的和声语言方法。
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...表现力，节奏生动，有强烈的波兰风格。 在肖邦二十年以后的法国象征主义诗人瓦雷里在诗歌《天鹅》中写道： 树枝上绽一抹微笑的阳光， 天鹅的羽毛下一股清流缓慢涌漾， 它在微风里将水中的白腹伸长， 水之明镜屡屡使它...
...表现力，节奏生动，有强烈的波兰风格。 在肖邦二十年以后的法国象征主义诗人瓦雷里在诗歌《天鹅》中写道： 树枝上绽一抹微笑的阳光， 天鹅的羽毛下一股清流缓慢涌漾， 它在微风里将水中的白腹伸长， 水之明镜屡屡使它...
...表现力，节奏生动，有强烈的波兰风格。 在肖邦二十年以后的法国象征主义诗人瓦雷里在诗歌《天鹅》中写道： 树枝上绽一抹微笑的阳光， 天鹅的羽毛下一股清流缓慢涌漾， 它在微风里将水中的白腹伸长， 水之明镜屡屡使它...
...表现力，节奏生动，有强烈的波兰风格。 在肖邦二十年以后的法国象征主义诗人瓦雷里在诗歌《天鹅》中写道： 树枝上绽一抹微笑的阳光， 天鹅的羽毛下一股清流缓慢涌漾， 它在微风里将水中的白腹伸长， 水之明镜屡屡使它...
...形式与表现内结合的最为成功的音乐片断之一。一分半钟以后，由“相当慢地”变为“稳定地”，这八小节里暗示了太阳终于浮现于海平面上，有着富于吸引力的、朦胧的美感。那些在乐曲一开始就急于抓住这种美感的指挥家们...