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...出现了十分优雅的第二插部主题。回旋曲主题第三次出现以后，第一插部主题以C大调再现，最后的回旋曲主题是伴着颤音出现的，十分华丽，结尾以八度音程的强奏做戏剧性的结束。名人名曲贝多芬【路德维希·范·贝多芬】-贝...
...水面般的伴奏。整个乐章充满了幻想色彩，就像青春少年做的白日梦。使人想起贝多芬《第三钢琴协奏曲》或肖邦《第二钢琴协奏曲》的慢板乐章。
第三乐章，g小调，2/4拍，火热的快板。情绪越来越激昂，气氛越...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...一般提起李斯特的《爱之梦》，指的就是这首乐曲。改编以后的钢琴曲比歌曲更为自由，感情的高潮也更加充分了。这一类抒情小品表现了李斯特性格中温柔多情的一面，这正是他使无数女性迷恋的原因之一。他的爱情通常是甜...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...，已有复杂的奏鸣曲形式，贝多芬在这一乐章中确立了他以后的发展部表现方式，在发展部中出现了后来《第七交响曲》的序奏主题。 第二乐章，小步舞曲，A大调，3/4拍，主题后有六段漂亮的音型变奏。 第三乐章，谐谑曲，不...
...的独创性。他那最初的夜曲中隐现出菲尔德痕迹，但到了以后的同类作品，这些痕迹就消失得无影无踪了。” 3. B大调夜曲 Op.9-3，作于1830-1831年，稍快板，6/8拍，三段体。从速度标记上可以看出，这不是一首梦一般的夜曲，而是...