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...思维和表达完全调和了。”他认为，此曲像“无法隐藏对爱情的饥渴一般”。
10. e小调夜曲 Op.99，作于1909年，颇似慢板的速度，在较旋律缓慢的节奏伴奏型上，成仙具沉稳内省情绪的曲调，悲壮气氛慢慢增加而高...
...在三重唱中并不专属于某一个角色。康恰柯芙娜唱它，为爱情和职责所苦恼的王子也唱他。它那惶恐不安的特性，急遽而断续的进行，同旋律的东方色彩结合在一起，揭示出以美丽的康恰柯芙娜为代表的波罗维茨人温柔的一面。...
...副部, 可以认为是暂时摆脱残酷现实的幻想, 沉思, 回忆, 爱情... 之后自然还是可以预见到的两个主题的再现, 反复和纠缠.
第二乐章: 缓慢的行板
第二乐章是建立在E大调上的以抒情为主的乐段, 其...
...在三重唱中并不专属于某一个角色。康恰柯芙娜唱它，为爱情和职责所苦恼的王子也唱他。它那惶恐不安的特性，急遽而断续的进行，同旋律的东方色彩结合在一起，揭示出以美丽的康恰柯芙娜为代表的波罗维茨人温柔的一面。...
...大调。肖邦曾经对他的学生解释这个作品：“牧童因暴风雨来临，避难于安全的洞穴。远处风雨大作，牧童却若无其事地取出笛子，吹出风雅的旋律。”肖邦把右手每组十六分音符的第一个音和左手的根音在乐谱上都让用大号铅...
...是在他“幸福的日子里”写成的，充满了青春的活力和对爱情略带羞涩的憧憬，创作手法上沿袭古典协奏曲的框架，但始终让钢琴起主导作用，编制不大的乐队通常只是在和声上作为独奏声部的衬托而已。难怪舒曼说“不像这位...
...是在他“幸福的日子里”写成的，充满了青春的活力和对爱情略带羞涩的憧憬，创作手法上沿袭古典协奏曲的框架，但始终让钢琴起主导作用，编制不大的乐队通常只是在和声上作为独奏声部的衬托而已。难怪舒曼说“不像这位...
...是在他“幸福的日子里”写成的，充满了青春的活力和对爱情略带羞涩的憧憬，创作手法上沿袭古典协奏曲的框架，但始终让钢琴起主导作用，编制不大的乐队通常只是在和声上作为独奏声部的衬托而已。难怪舒曼说“不像这位...
...是在他“幸福的日子里”写成的，充满了青春的活力和对爱情略带羞涩的憧憬，创作手法上沿袭古典协奏曲的框架，但始终让钢琴起主导作用，编制不大的乐队通常只是在和声上作为独奏声部的衬托而已。难怪舒曼说“不像这位...
...大调。肖邦曾经对他的学生解释这个作品：“牧童因暴风雨来临，避难于安全的洞穴。远处风雨大作，牧童却若无其事地取出笛子，吹出风雅的旋律。”肖邦把右手每组十六分音符的第一个音和左手的根音在乐谱上都让用大号铅...