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....2、Op.31.3）奏鸣曲组成，作于1801-1802年。贝多芬的学生车尔尼说过，贝多芬在这时候曾向小提琴家克伦布.霍尔兹说：“我对自己过去的作品并不感到满意，我打算今后朝着另一新的方向前进。”虽然不得而知贝多芬的这段话是...
...o.21，No.22，No.23，No.28a，No.30，No.31，No.35，No.40，No.41，No.43，No.44，No.45a），这类改编不但音符跨度大，而且手指灵活度直接影响到作品演奏的速度，当然了，戈多夫斯基也是考虑到了人类的生理极限，因此很多个改编都有把速...
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...程，是在十九世纪谐谑曲的基础上进一步发展而成的。车尔尼雪夫斯基说：“怪诞是诙谐的基础和本质”在音乐中，谐谑曲和讽刺曲都有“怪诞”的特征，正是这种“怪诞”的发展，使谐谑曲蜕化成为讽刺曲。
当...
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...是综合了这两种流派技巧的练习。年轻时的李斯特在随车尔尼学钢琴时就曾经苦练过这部作品。
这部《名手之道》Gradus ad Parnassum Op.44 又称“艺术津梁”、“通向艺术的阶梯”。通常我们使用的是波兰钢琴家、作曲...