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...琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.62斯克里亚宾的最后五首奏鸣曲是从1911-1913年写成的，在这个时期他正在酝酿“准备动作”，为实现他的理想中的“奇迹剧”费尽心思。
在俄国革命时期，斯克里亚宾产生了写作一种所谓...
...雅并没有直接引用任何一首“深沉的歌”的原始旋律，但是从节奏、节拍、音色以及旋律风格等每一方面都有着非常地道的风格。 全剧十三段音乐分别是： 1. 引子和场景 Introducción Y Escena 2. 洞穴之夜 En La Cueva, La Noche 3. 苦恼的...
...44的慢板乐章世界中。其余的如第十三首g小调《谐谑曲》是从1841年设计的c小调交响曲中挖掘出来，暴露了其缺乏钢琴织体的事实。由于1841年是舒曼第一个伟大的管弦乐年，半音变化的第十二首《夜曲》是以小步舞曲速度写的，...
...肖邦没有拿另一个相反的音乐形象来和它对比，第二主笔是从主部的音调中引申出来的，而且甚至还保持着主部的调性，这样一来，肖邦给自己造成了很大的困难：在整个快板乐章里只发展了一个音乐形象。由于少年肖邦还没有...
...6af26363f5ce9656ffdb7b9713a6.mp3?test 这个是从台湾网站上听到的合唱版本的！！！ 和 http://www.gangqinpu.com/html/11169.htm 的独奏版本的不同 独奏是在手机铃声听到的！！！！
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...essions and Souvenirs (Selection)
《心情、印象与回忆》选曲集是从这376首小品中选出来二十六首，再加上菲比赫的另一组钢琴小品《纪念册的一页》Feuillets d'Album Op.2 中的两首小曲所组成的《心情、印象与回忆》选曲集 Selection from...
...统、拘谨的钢琴作品之一，正如许多人所说。“尽管作品是从一个民族的内心深处向外涌出的对美好事物的怀念”，但它缺少德彪西的音乐特质，才能算为上乘佳品。另外也有一种截然相反的看法，认为“《向拉摩致敬》同《沉...
...肖邦没有拿另一个相反的音乐形象来和它对比，第二主笔是从主部的音调中引申出来的，而且甚至还保持着主部的调性，这样一来，肖邦给自己造成了很大的困难：在整个快板乐章里只发展了一个音乐形象。由于少年肖邦还没有...
...调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的表现手法，却在少年时期的作品中已可见端倪。这种派生主题不仅出现在同一乐章，还可以出现在不...
...调”的第三乐章、“D大调”的第一乐章，其副部主题都是从主部派生的。在贝多芬成熟时期的作品中这是一种具有特定涵义的表现手法，却在少年时期的作品中已可见端倪。这种派生主题不仅出现在同一乐章，还可以出现在不...