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...也可以写出超多层来。三观换以后再来写钢琴感觉真是不一样。还有一定要有大音响的观念，任何的声音，钢琴作品的东西也好，每一个瞬间其实都是一个音响。小块的音响之间融合就成了大块的音响。当能够把CEG这样和弦，还...
...的孤独
It's like being in a dream
此刻像进入梦中一样
Countless beautiful wings flew up into the sky
无数美丽的翅膀飞上了天空
It turned into a starlight all over the sky
化作了漫天的星光
Show a warm smile
露出温暖的盈...
...时的李斯特是为自己的心灵而创作，让自己的感情以更加自由和自然的方式宣泄。在沉重的和弦式乐句中，几个抒情的段落格外突出，它们的音响明亮而纯净，如歌的旋律由清澈的琶音衬托着，仿佛是浓密树荫下的点点阳光，又...
...伯特的旋律天才的；但论变奏技巧，舒伯特简直像小孩子一样浅薄可笑（虽然比鳟鱼五重奏进步了一点）。但是论及我们应该最重视的精神感受时，虽然仍以贝多芬该作品为上乘，但那是因为心境的不同而无关技巧或旋律，也就...
...。像贝多芬其它晚期的终曲（例如第九交响曲的欢乐颂）一样，此赋格亦可以当作由多段子乐章组成的大乐章。每一小节都建立于原初主题的一次变奏上。 作曲的手法亦为同期之代表：夹杂着变奏曲式、奏鸣曲式和赋格曲。乐...
...，意为最后一个小节的演奏恢复正常，tempo rubato意为速度自由。二是频繁的调性变化，共有6次。三是频繁的临时升、降、还原记号。本人已经在含升号的调性中全部用升号来表示变化，在含降号的调性中全部用降号来表示变化...
...乐章：
第一乐章，活泼地，托卡塔形态，自由的三段体。在弦乐、大鼓降B音强奏支持下，主奏钢琴奏主要主题，在十六分音符音阶化进行后，单簧管、低音管、圆号等下行半音阶性和弦进行伴奏下，钢琴奏轻松的...
...是基于一个名叫“愤怒的日子”的主题，李斯特像魔术师一样，将一个普通的主题发展成32个形象各异的变奏，实在让人无法不击节赞叹。曲名虽是《死之舞》，但我觉得李斯特对待死亡没有半分的伤感和悲观，反而充满戏谑、...
...采用一波又一波涌现的即兴曲风格，由多姿多彩的转调、自由的节奏等手法来构成。再现部中第一主题在d小调，第二主题在A大调，最后以主调回想第一主题结束。
第二乐章，如小行板的稍快板，E大调，2/4拍 ，三...
...想曲与赋格，井不是古老的曲种。这种曲体起源，可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo, 1533-1604)，梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来，...